今年夏日國際電影節只看了三數套電影，最後看的是日本導演川島雄三執導的《藝伎日記》，好看到不得了。
一如不少以藝伎（或甚至乎是妓女）為題材的日本電影，《藝》亦是借若尾文子飾演的藝伎小圓和她周遭男人的一段段故事，描寫日本女性當年的社會地位，以及她們如何透過在男性身上換來的利與慾，在那父權意識極重的社會中生存。
小圓身邊眾多男性之中，呈現給觀眾看的有五位，有山村聰飾演的建築師，他在電影中後段重遇離開了藝伎圈的小圓，及後更成為小圓的Sugar Daddy；額頭好像刻了「好色」二字的老頭，他似乎是歡場常客，且見異思遷，任何女性他都感興趣；和小圓有點曖昧的鄰家英俊大學生，他貌似陽光正直，但尾段重遇重操故業的小圓時，他經已出身且不再單純，他甚至把小圓推給自己的老外同事；有點呆頭呆腦的中年壽司師傅，他本來是小圓的一名客人，但很快就愛上了她，俗稱「沉船」，後來卻愛上另一失婚女人並組織家庭；還有一個是看電影認識的少年，看完戲後二人到了酒店，小圓不太情願下還是跟那少年發生了關係⋯⋯
這五個人對小圓其實沒有哪位比誰好，要比較誰對小圓更差反而容易。可是，小圓面對一次又一次肉體上、言語上、精神上旳欺凌，她都只能走到傷心無奈而不敢言的自我空間。具體可以做的，在那個物化女性（特別是娼妓）嚴重的社會下，除了承受便沒有。數個男人給她的壞經歷，例如在旅行途中被人拋棄，她就自己回家；遇上家暴，她非但沒有憤怒，還默默接受並承認自己的「過失」；被少年半推半就的強暴，她事後也沒怎麼反抗；自己的舊情人把她送給老外上司，她也只好傷心而已。
每次的痛苦給她帶來無形傷痕，甚至很多時候她似乎都沒察覺。因此，她的成長縱使代價很高，但同時更顯得彌足珍貴。電影片尾留下了一個開放式的結局，遠離了城市來到郊外，究竟小圓走了一半的人生之後，下半生又可以怎樣過？隨著藝伎日漸息微，她能擺脫被男性支配的命運，來一趟自主人生嗎？前路看似不明朗，但仍蘊藏一定可能。
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