下面是有兩套我用屏幕錄影的預告片：
通常來講，我看到跟對弈下棋有關題材的電影，我都會看一看的。
如梁家輝的《棋王》。
還有一次，在飛機上看完一齣韓國黑社會老大很喜歡下圍棋的電影，就是圍繞著下棋對弈的題材故事。
上述二電影已經記憶模糊（包括小說《棋王》也忘得很模糊了）。
當然，網飛推出了跟下棋有關的題材，也忍不住看完了。
這次很想談一談網飛的《後翼棄兵》。
希望我寫自己喜歡《後翼棄兵》三個理由，不算是嚴重劇透。
先說明一下，這連續劇不是懸疑的，也不是轟烈的愛情的。
對我而言沒有燒腦的劇情，當然你要深究故事講過的棋局，考據每一個女主角提過的棋譜，則另當別論。
其實看這連續劇，是不需要有高深的棋藝。
下棋雖然是鬥智遊戲，但《後翼棄兵》不是鬥智鬥力高潮迭起，把你壓得透不過氣的連續劇。
我可以用這樣的比喻，劇情是用溫和漫步的推演，如果你將之歸納為勵志式或天才奮鬥的題材也可以……
不過，你試一試綜合上述我的描述，你會覺得好看嗎？
或者如果用我的侄兒歸納我的「口味」，我會喜歡嗎？
答案是，我是喜歡的！
本來青春勵志電影，我都不太愛看的。
言歸正傳，現在開始説我喜歡的理由：
【第一，感情戲】
在處理感情戲方面，是細膩高明的手法，籠統歸納感情戲包括了：母女情，模糊稀薄的父女情，朋友情，對手情，從啓蒙師父到亦師亦友情，當然還有男女的情和慾。
《後翼棄兵》兵不是用猛火煮劇情，如生母情，衹是每一集片段的播出，到最後一集的串合起來，但不是懸疑，而是分段跟你交代。
到了孤兒院，在青春少年期間的被領養後的養母情，有養母當然有養父，也是漫步推演交代。
劇情介绍會跟你説女主角啃藥和酗酒，從蒙師沒有很多話，在陰暗地下室對弈學棋。
蒙師教下棋近乎是靜默發展，但這伏筆，一旦串聯起來時，一樣會牽動出你有一個很強烈的感覺：女主角雖然覺得自己的人生路上是自己在孤軍作戰，你的孤兒院成長路，其實還不算孤獨。
至於女主角情竇初開，站在孤兒院，用好奇的眼神看著門外青春少女少男的「戀愛」……
到了女主角的男女接觸之後，情與慾的描述，都不是激情演出，都是漫步推演。
至於對弈拼博的「對手」，從第一個女對手，都不是為了出鏡而出鏡，原來都有感情作用的輕微伏筆。
當然鏡頭重點描述過的對手自然有其他的伏筆串聯作用。
我最喜歡他們的感情性慾戲是那種「將發未發」的劇情帶動。
（暫時借用這個比喻，嚴格講將發未發是不對的，儒家的角度，劇情那種描述已經算是發了情緒，但又未到發而中節的境界）
我喜歡用這個「將發未發」，或者似有若無，若無似有描述他對男女情慾的描述是因為我覺得這樣的拍攝很難的。
玩過火了，我猜觀眾會生氣，覺得導演和編劇沒戲找戯做。
怎樣拿捏這個「火候」，然後讓觀眾喜歡，進而生出感覺感情，就很不簡單了。
【第二，角兒形塑】
無論是主角，最強對手的角色形塑都做得很好。
即便故事的説的大對手，最強對手（不是奸角，故事嚴格來說沒有奸角），出場次數不多，中間雖然出場過，也不是很多對話的，但是這個最強對手就是從主角或配角的對話和對白形塑出觀眾對「他」有感覺，厲害吧！
有點像賈寶玉出場，先由賈雨村在茶居吹水聊天，八卦是非中談捉周，然後再從林黛玉的視角下的角度，從王熙鳳大搖大擺人沒看到聲音先出場，然後才輪到賈寶玉出場那種感覺。
到了今天，新舊水滸傳連續劇，描述魯達出場，我都看到很不高興，你寫魯達和史進相遇，拍水滸傳的導演未免做錯用神了！
我用這兩個對比來做依據是想說明，出場不多，但是由主角和配角的對話，帶出強大對手的演繹很不容易的。
萬一觀眾感受不到他的強大，故事就不好看了，然後故事後面説觀眾圍繞要求簽名這些都會變成鬧劇了。
至於女主角的性格形塑，從蒙師教棋，到第一次被女記者訪問，類似做出女主角命運預告式的對白，乃至訓練成長的過程中，在論述棋譜，亦師亦友用棋譜，棋譜人物討論如何「訓練」女主角時，女主的性格鮮明到轉變都不突兀，都很合理。
這裡必須說明，我不能詳細説自己的讚歎，因為擔心劇透，不過，我必須解釋，看女主角，不能鎖定她母女情上，必須從研討棋藝中看，否則她的轉變你會覺得很突兀，很不順暢，你若是有看他們討論棋藝時，女主的變就是合理了。
如你看看這個導演的用心，女主角偷雜誌這幕，你認為沒有伏筆吧？
可是最後竟然來一個伏筆串聯出來，這導演用心吧！
再說，女主跟最強大對手對弈時，其中一個周邊小拍攝，當主持人喊出女主角的步法，小童從酒店跑出喊出女主步法，再看到群眾在外頭演繹他們二人的對弈棋盤，這裡的細節已經很高明了。
【第三，棋藝成長的演繹】
呵呵，連這個部分都有顧及，導演是有一顆細膩的用心。
下棋學期而言，不是靠經驗多，多下就會有超级強大的突破的，不是你跟很多高手對弈就會變成真正的高手。
一個不斷找人對弈，和一個不斷實戰不斷
