【認真看】#黑色的都市傳說 | 《糖果人》中，同時身為加害者與受害者的黑人主體 | 自由主義與後殖民主義的矛盾 // 李長潔 🍬🍫
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「#對著鏡子說5次糖果人，就會被殺死」，這個都市傳（urban legends）結合自於「#血腥瑪麗」（bloody Mary）與「#鐵鉤手」（the hook），變成一個面對鏡子招喚出鉤子殺手的虐殺電影。這個「糖果人」都市傳說文本，先誕生於1992年Bernard Rose的恐怖片《#腥風怒吼》（Candyman），在29年後，由Nia DaCosta導演再度演繹《糖果人》（Candyman）。無論是29年前或後，「糖果人」都是一個成功的恐怖偶像。
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▓ #作為都市傳說的電影
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先談都市傳說。電影運用了廣泛流傳的都市傳說作為基礎，透過「對鏡子念名字」、「鉤子殺手」、「糖果裡的刀片」等，形構更加具有文化傳播力的都市傳說：糖果人，#一個誕生於電影內部的都市傳說。
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電影中也表現了 #都市傳說 的特質，像是1992年版本的糖果人，不準確地、模糊地變成了2021年版本的故事流傳。這讓系列電影的恐怖敘事，真正成為一個會流傳在「不同地方」、「不同人口特色」、「不同時代」的都市傳說。
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▓ #作為偶像的殺人魔
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為何虐殺電影中的殺人魔，會是一個得人喜愛的偶像呢？這與《糖果人》的黑色敘事有關。1992年與2021年的糖果人，都是以黑人為主角中心，明顯地在兩個年代喚起「#種族議題」。當然，糖果人不若佛萊迪，你還要喊他五次名字，他才會出現，這大大地提昇了糖果人的親近性。
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關注種族議題製片的Jordan Peele，先前以《#逃出絕命鎮》（Get Out, 2017）、《#我們》（Us, 2019）兩部驚悚題材，形成一種黑色的批判。在《糖果人》中，他帶著一樣的企圖，並且產生了更深刻的辯證反思。而這個辯證，也使得2021年的糖果人角色，有了更富有複雜的迷人面貌。
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▓ #同時是被害者也是加害者
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2021年的《糖果人》，運用都市更新的現代城市背景，讓「糖果人」真正成為一個「都市傳說」，那是過去沉澱、亟欲遺忘、不可言說的「#黑歷史」。而片中角色們幾乎都處於藝術領域，包含藝術家、藝術經紀、藝術評論、藝廊、美術館，層層連帶與剝削。
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如都市更新一般，皆可見到，主流文化對（種族）階級體制的強烈介入。尤其白人在其中所扮演的主導性角色，是鮮明的隱喻。
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在後殖民理論家Frantz Fanon的《黑皮膚，白面具》（Peau Noire, Masques Blancs, 1952）中，說明了殖民主義的展開下，黑人身上強加了一種存在的偏差，如同1992年的《糖果人》，一名處女白人「獻祭」給「#強大的黑人男性」，像是慘忍的儀式，誕生出恐怖的復仇形象。
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而2021年的《糖果人》，卻指出了自由主義、後殖民主義之間的矛盾。過了29年，黑人的政經地位、社會角色已大幅改善（變），黑人的中產階級化，大大削弱了後殖民主義的批評。
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▓ #自由主義與後殖民主義的矛盾
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作為藝術家的男主角，一方面被藝術評論家指責，作為一個中產黑人，對於黑人社區的黑歷史而言，也是一個加害的力量（用便宜的地租掠取創作空間）；採集社區的黑色創傷，在藝術經紀運作下，試圖將暴力化作昂貴的藝術（商品）。
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我深刻地記得最後一個場景。當男主角完全「黑化」成糖果人而被白人警察槍殺身亡後，一直隱約隱藏自己黑人認同的女主角，也被冤罪地逮補上了警車。她看著黑夜裡車窗的鏡面反射：「一名黑人女性」。她失魂地唸了五次「#Candyman」，警車的紅藍燈光映照了一場虐殺魔幻。
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▓ #是一部思考黑人議題的電影
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2021年的《糖果人》，我認為是好看的，整體影像設計精良，說故事的方式也算順暢，如果不將其當作是殺人魔電影（其實原本就不算是）。
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電影描述了美國長期的社會問題，如階級焦慮、中產階級化和種族暴力。它將原版電影中被歷史化的種族暴力，更複雜地帶進了21世紀，當然，與還有那些才剛發生不久的，警察對黑人施展暴力的議題關注。
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#可以看的恐怖電影
#沒有很恐怖
#後殖民理論
#政治正確會怎樣嗎
魔電影 在 看板movie - [好雷]梵蒂岡驅魔士-好看 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
#有雷
#有雷
#有雷
-昨晚看了HBO的黑亞當發現DC的片子有進步欸
-今天看驅魔士前的閃電俠預告又讓我對DC的印象加分
-但我最期待的其實是沙丘2 :)
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I highly respect all forms of spirits.
驅魔士的電影很多，故事大都是驅魔的過程，這部也不例外，但我好久沒在電影院看這種
驅魔片，其他片子包場覺得開心，這部片子包場倒是真的讓我有點心驚驚，還好最後開演
前，又有小貓2-3隻進場，讓我的恐懼感沒那麼大。
羅素克洛的角色是一個看待萬物很輕鬆的首席驅魔士，跟我們平常認知的嚴肅形象不大一
樣，但不代表他沒有專業。過程中他被安排到西班牙一個偏僻的修道院驅魔，而那個修道
院正是梵蒂岡困住千年（？）邪靈之處。被梵蒂岡封印也就代表這邪靈力量和能力之大，
而這也正是這部片子精彩所在。這個邪靈從過去一直以附身首席驅魔士來擾亂教會秩序為
目標，而片中的邪靈正是因為無意間的修道院施工而被解放，進而又想故計重施再次附身
驅魔士達到他擾亂進而毀掉教會的目的。
片子最後兩大勢力的抵抗，讓我內心其實蠻緊張的，曾經的驅魔士不敵邪靈的力量，將自
己和邪靈一起封印，而羅素克洛很幸運的是有一位年輕神父喚起內心的他，讓他抵抗邪靈
，最終將邪靈驅逐。
故事很緊湊但羅素克洛演的驅魔士很不一般，特別是他有點玩世不恭的態度也許在正統教
會中不一定受歡迎，而這也就是他的特色所在。看完之後我有兩個感想，一是要多講笑話
，because demons don’t like jokes，我聽到他講這句真的笑了出來，再來就是我曾經
聽過父執輩提過遭遇重大災難仍存活下來的人，其實上天有賦予他使命的這件事，在這部
片子中，也再次印證，而這也讓我思考，我們每天可以張開眼睛迎接新的一天，和自己家
人相處、工作、生活，也許我們都該感謝上天給我們的福報!
羅馬在片中還是一樣的美，羅素克洛騎法拉利（？）的偉士牌，顯得非常俏皮，跟他在片
中的個性很合。劇中驅魔的過程讓我聯想到「康士坦丁」，些微提到教會的性醜聞，也讓
我聯想到「驚爆焦點Spotlight」這部電影，還記得我看完驚爆焦點後，內心既生氣又難
過，生氣的是讓人尊敬的形象怎麼會做出這種事，難過的點則是被害人這麼的多，而他們
一直都不敢發聲。總之教會似乎是個很禁忌的組織，也難怪關於教會的電影雖然不多，但
推出後總是有一定的聲量。
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