關於 韓國 河豚 電影 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

人生做了不會後悔的100件事
My wish list.
你完成了幾個？✅

土耳其熱氣球
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埃及金字塔騎駱駝漫步在尼羅河畔
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徒步翻越雪山，看金色日出
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學會做韓國泡菜
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長灘島看海角日落
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堅持看書，包括英文原版✔️
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體驗在酒吧喝掛一次，一次就夠✔
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泰國看人妖✔️
去一次南極看企鵝🐧
有機會做一次演講者✔️
吃河豚且還活著
戶外徒步爬山✔️
說不同語言，也就是學1-2門新語言✔
在熱帶海島曬傷一次✔️
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吃海鮮到打嗝，再也不想吃為止✔️
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紐約華爾街
華盛頓首府晃蕩
新疆徒步
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帶爸媽一起去國外旅行✔
非洲看動物遷移，住樹上玻璃酒店看長頸鹿
住美美的海洋孤島房子airbnb
香港米其林餐廳吃一圈✔️
旅行超過30個國家
穿比基尼在粉紅色沙灘拍照
去迪斯尼玩過山車
背包出去流浪旅行一個月，歐洲或者西藏
去普羅旺斯薰衣草盛產地
帶爸媽完成一次他們的心願✔
南美玻利維亞的天空之鏡，鹽湖
自己的更衣間還有幾百雙高跟鞋
高速開的重機摩托車
給男友打扮一次我愛的風格✔
冰島看極光
自駕美國一號公路
玩滑翔傘
帆船出海
土耳其吃烤肉
東歐 匈牙利 立陶宛 捷克 斯洛伐克 
北歐 瑞典 挪威 芬蘭 
去越南吃河粉

【認真聽】 爆頭就對了 ！| 從《#屍戰朝鮮：雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮：#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方！」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》，自從2019年看了第一季，那種「公路電影」般的一路跋涉，加上詭秘的政權鬥爭，還有寫實又魔幻的戰爭，重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」（#zombie）及其文本，活屍在大中文化中的意義，還有活屍也有社會學（？）
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基本上，我們認為，活屍電影、電玩、小說等，尤其在2000年後的興盛，是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域，迂迴地提出「反-社會結構」的批評，並在倖存者身上，賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」，使我們思考新的社會型態與人類存在，並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》，非常驚豔，居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起，創造一種全新的視野。第一季的片頭，令人頭皮發麻，逐集釋出的片段，你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是，16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝，王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王，卻一直被宮人阻撓，直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相，李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員，卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散，染疫的人會死而復活，變得非常嗜血及人肉，整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實，包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫，那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳，運用了朝鮮與女真之間的緊張關係，架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族，是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」，以來往探密為生。活屍在這裡，指向某種「他者」，是一個民族傷痛的隱喻，本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺，更多的是在恨意上的不斷加深，這個被賤斥、賤踏的他者（沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力），最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時，感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信，明白前兩季的諸多橋段，包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且，藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲，整個顛倒了前兩季的所有「皇權」（kingdom）統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中，最典型又精彩的作品。它之所以好看，是因為其脫離了20-21世紀裡，成為重要的反烏托邦類型的活屍文本，獨樹一格。不過，我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本，其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法，每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一，是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》（White Zombie）開始，1968年George Romero執導的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）興起，「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流，時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行，尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後，活屍文本更蓬勃出現，成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後，與一般鬼片不同，其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦，用通俗的方式探討著「反結構」（anti-structure）的趨勢，甚至可以說，活屍文本就是某種「社會科學的科幻」（Reed and Penfold-Mounce, 2015），是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄（2017）回顧了活屍的系譜。她認為，當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程，可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」，兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵，兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之，「海地活屍」為巫毒教的產物，例如「白殭屍」，海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式，讓活人處於假死狀態，之後再藉另一種藥物使之復甦；但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能，淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶，海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國，並在電影中，幾經轉變，最後由喬治羅米洛的活屍系列，將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」；活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是，喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後，始得成為所謂「常人怪物」（行屍走肉），方能夠代入各種社會脈絡與問題情境，凝聚吸納其間的想像與焦慮，羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。（林宛瑄，2017）所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級，任何人都可能轉變為活屍，人與喪屍之間的界線不再牢固，人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心（?），人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析，可以得到一系列的詞彙，如邪惡（Evil）、重返（Return）、活死人（Undead）、黑暗（Dark）、屋舍（House）、居民（Resident）、啟示錄（Apocalypse）、戰爭（War）、變種（Mutant）。這些片名用字指向大眾對「人」（human）之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著，道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說，即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後，活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時，我時常將重點放在「活屍」本身，以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角，但事實上，那些在災難中倖存的人類，也是很重要，他們可能是反映人類在世界存在的方式，與社會重建的未來。倖存者的分類，依賴原本的社會資源，純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」（Multitude）、「#超人類」（transhuman）、「#後人類」（post-human）。
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在「群眾」的情況下，大眾被與活屍連接在一起，你可以在大部分的電影中看到這樣的場景，人口過剩的新自由主義社會中，一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作，另一方面，倖存的群眾則試圖恢復舊秩序，或是，衝破各種機構的框架，例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作，也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」，是一種思考未來的方式，許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術，並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中，女主角Alice受感染又轉基因，變成一個超越人類界限的賽博格（cyborg），如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣，女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞，拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」（post human）狀態，少了超人類的超越，更多的是重新思考與風險共處的例外狀態，然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像，最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來－基因工程的人性浩劫》，他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變，其中包含了道德界線的瓦解，與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計，是藏有符碼傳染的軀體，是致命的肉身，人類不再屬於「人族」（the family of man），而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮，但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中，第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度，比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代，在《惡靈古堡3》重製版（Resident Evil 3，2020）詭譎緊張的開場序曲中的這句話，令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》（Resident Evil），以大規模傳染與生化實驗為故事基礎，展開第一代成人玩家恐怖科幻視野，也是幾十年來活屍類型文本（zombie genre）的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒，這種將人類變異成活屍的虛構感染，讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓，每一集都有。就算到了《惡靈古堡：村莊》（Resident Evil Village）的羅馬尼亞風格民間故事中，都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation，因為製造生化武器，而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言，一開始幾代你還會期待是有解藥的，可以回到末日前的社會。但最近的幾代，主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡，列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外，還包括各種延伸出來的危機狀況，像是對糧食、飲用水、衛生的不信任，大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境，全都指向全球化晚期資本主義下的災難，社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外，《屍速列車》是一部很特別的電影，它的成功，正是奠基在韓國的徹底失敗上，的確，電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件，都體現了導演在韓國社會中的生活經歷，看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下，人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係，例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等；也看到軍隊體系的暴亂之力；一節節的車廂裡的失序場景，反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山，一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業（與科學家）」、「失能又極權的軍政複合體」，也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短，觀眾看到的只是一個傳染的展開片段，但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅，就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是，活屍科幻電影看似悲觀，這些倖存者卻總為未來社會帶來希望，追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》，電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成，主角本身卻又由許許多多的其他人構成，互動來去，在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中，維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》，到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗，活屍末日是新世界的開始，在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制，只有一群剛強的倖存者」（林宛瑄，2017）。
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剝去感官主義的票房刺激，我們可以思考，在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本，也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」，而是我們每個人心中都有一個具殭屍，他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」，我們必須要在無法可管的條件（社會變動太過劇烈）下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙，在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」（state of exception）來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域，可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線，這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中，存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化，反而強化了主角與其他角色之間社會關係，那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動，這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」，這種新的存在方式，不純然是對非人狀態的拋棄恐懼，更可以是一種共振、共活（想想看這兩年的全球疫情）。
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所以，活屍文本可以反映Ulrich Beck（周桂田、徐健銘，2016）提出的「解放式災難」，災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力，一種啟事，一種警告，告訴我們自己即將面臨（或正處於）例外世界，承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體，但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證，在可能是最壞的未來情境裡，持續重新定義人類存在的意義。

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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘（2016）。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。

2. 林宛瑄（2017）。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。

3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.

4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.

5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.

曾經跟孩子說，爸爸是心理師，爸爸讀心理系，好處就是無論看什麼影片或戲劇，都可以轉成專業。真的是給自己一個看劇、看戲的好理由，好藉口。但的確也是如此。

108年1月1日至108年12月31日，透過MOD、FOX+、公視+、Netflix、DVD、電影院等，看了 132部電影、紀錄片、電視電影、短片、公視人生劇展、學生劇展等影視作品。
1. 台灣電影《引爆點》（High Flash）（2018）
2. 台灣電影《寒單》（Han Dan）（2019）
3. 印度電影《我的嗝嗝老師》（Hichki）（2018）
4. 美國、德國紀錄片《尋找小津》（TOKYO-GA）（1985）
5. 阿富汗、法國電影《瓦姿瑪的抉擇》（Wajma, An Afghan Love Story）（2013）
6. 加拿大紀錄片《沒有刑責的罪犯》（Not Criminally Responsible）（2013）
7. 日本電影《退而不休》（Life in Overtime）（2018）
8. 蒙古電影《改變命運的女孩》（Golden Treasure）（2016）
9. 泰國電影《明天，最後一天》（Die Tomorrow）（2017）
10. 日本電影《歡迎光臨！東京管樂團》（東京ウィンドオーケストラ）（The Tokyo Wind Orchestra）(2016）
11. 日本電影《世界最長的照片》（世界でいちばん長い写真）（The World's Longest Photograph）(2018）
12. 日本電影《每天回家老婆都在裝死》（家に帰ると妻が必ず死んだふりをしています）（When I Get Home, My Wife Always Pretends to be Dead）(2018）
13. 韓國電影《山鷹之歌》（El Condor Pasa）（2016）
14. 比利時、法國、德國電影《漫漫心旅程》（La tendresse）（2013）
15. 法國、比利時電影《我的美麗爸爸》（Lola Pater）（2017）
16. 日本電影《羊之木》（The Scythian Lamb）（2017）
17. 越南電影《我們的戀愛日記》（The Diary of Fireflies）（2016）
18. 中國電影，《人在囧途》（Lost On Journey）（2010）
19. 韓國電影，《殘酷舞台》（Rough Play）（2013）
20. 日本電影，《請看著我》（ちょき）（Choki）（2016）
21. 台灣首創網路劇電影，《浮士德遊戲》（CODE）（2016）
22. 中國電影《一個勺子》（A Fool）（2014）
23. 美國電影《青木原樹海》（The Sea of Trees）(2015)
24. 日本電影《拉普拉斯的魔女》（Laplace's Witch）（2018）
25. 台灣電影《河豚》（Blowfish）（2011）
26. 日本電影《小偷家族》（万引き家族）（Shoplifters）（2018）
27. 香港電影《大師兄》（Big Brother）（2018）
28. 日本電影《飛上天空的輪胎》（空飛ぶタイヤ）（Recall）（2018）
29. 韓國電影《優雅的謊言》（Thread of Lies）（2014）
30. 韓國電影《惡鄰布局》（The Villagers）（2018）
31. 香港電影《某日某月》（When Sun Meets Moon）（2018）
32. 韓國電影《冠軍大叔》（챔피언）（Champion）（2018）
33. 冰島、挪威電影《遙遙回家路》（Summer Children）（2017）
34. 香港電影《翠絲》（Tracey）（2018）
35. 韓國、法國電影《克萊兒的相機》（La caméra de Claire；클레어의 카메라）（2017）
36. 中國電影《親愛的，我要和別人結婚了》（Farewell, My love）（2018）
37. 日本電影《家族真命苦》（What a Wonderful Family! ）（2016）
38. 台灣電影《狂徒》（The Scoundrels）（2018）
39. 英國、台灣電影《接線員》（The Receptionist）（2016）
40. 新加坡電影《戲曲總動員》（The Wayang Kids）（2018）
41. 台灣電影《范保德》（Father to son）（2018）
42. 台灣電影《命帶追逐》（Mirror Image）（2001）
43. 中國紀錄片《中國門》（China Gate）（2011）
44. 美國電影《藥命謊言》 （ADDicted）（2017）
45. 法國電影《尖峰人生暫停一下》(Un homme pressé/ A Man in a hurry)（2018）
46. 美國電影《幸運人生》（Lucky Life）（2010）
47. 台灣電影《小美》（Xiao Mei）（2018）
48. 澳門、香港電影《青洲山上》（Hill of Ilha Verde）（2015）
49. 台灣紀錄片《宅・私塾》（Home School）（2013）
50. 美國紀錄片，《那一年我們一起賣熱狗的日子》（Dog Days）（2013）
51. 美國電影《蝴蝶天使21號》（The Senior Prank ）（2014）
52. 中國電影《說走就走之不說再見》（Born To Be Wild：The Graduation Trip）（2018）
53. 日本電影，《新參者完結篇：當祈禱落幕時》（The Crimes That Bind）（2018）
54. 日本動畫《電影版 吹響吧！上低音號～莉茲與青鳥～》（Liz and the Blue Bird）（2018）
55. 法國、比利時電影《師聲對決》（Le brio）（2017）
56. 中國電影《寶貝兒》（Baby）（2018）
57. 澳洲紀錄片《七個禮物》（Dying to Live）（2018）
58. 菲律賓、美國紀錄片《在墳墓的活人》（Death of a Cemetery)（2012）
59. 台灣紀錄片《幸福定格》（LOVE Talk》（2018）
60. 台灣紀錄片《何以為家》（Home）（2018）
61. 台灣電影《樂獄》（Bad Boy Symphony）（2019）
62. 阿根廷電影《我的媽媽是一隻鸚鵡》（Mi Mamá Lora） (2016)
63. 台灣、美國電影，《滿月酒》（Baby Steps）（2015）
64. 中國電影《火鍋英雄》（Chongqing Hot Pot）（2016）
65. 美國電影《天生蠢材必有用》（Trainwreck: My Life as an Idiot）（2007）
66. 黎巴嫩電影《我想有個家》（کفرناحوم‎）（Capernaum）（2018）
67. 美國電影《真愛，再出發》（Departures）（2018）
68. 台灣電視電影（公視新創電影）《乒乓》（Ping Pong）（2017）
69. 台灣電視電影（公視新創電影）《靈佔》（Possession）（2018）
70. 台灣電視電影（公視新創電影）《廉價勞工》（Dollar Labour）（2017）
71. 孟加拉紀錄片《聽那海浪的聲音》（Are You Listening）（2012）
72. 台灣電視電影（公視新創電影）《無法辯護》The Defender (2018)
73. 日本電影《日日是好日》（Nichinichi Kore Kojitsu）（Every Day a Good Day）（2018）
74. 台灣電影《只有大海知道》（Long Time no Sea）（2018）
75. 台灣電影《乳•房》（Breast and House）（2019）
76. 日本電影《深夜巴士》（ミッドナイト・バス）（Midnight Bus）（2017）
77. 台灣電視電影（公視新創電影）《無生》（The Night of Salvation）（2018）
78. 日本電影《檢方的罪人》（検察側の罪人(けんさつがわのざいにん) （Killing for the Prosecution）（2018）
79. 日本電影《人魚沉睡的家》（人魚の眠る家）（The House Where The Mermaid Sleeps）（2018）
80. 台灣電影《老大人》（Dad's Suit）（2018）
81. 日本電影《原本以為只是手機掉了》（スマホを落としただけなのに）（Stolen Identity）（2018）
82. 台灣電影《盲人律師》（Invisibal Justice）（2019）
83. 中國電影《我不是藥神》（Dying to Survive ）（Dying to Survive)（2018）
84. 日本電影《三更半夜居然要吃香蕉？ 》（A Banana? At This Time of the Night?）（2018）
85. 日本電影《母親過世時，我想吃掉她的骨灰》（母を亡くした時、僕は遺骨を食べたいと思った。）（When My Mom Died, I Wanted to Eat Her Ashes）（2019）
86. 日本電影《家族的色彩》（Our Departures）（2018）
87. 台灣電視電影《媽媽加我等於十》（Mom and Me）（2019）
88. 日本電影《福爾圖娜之瞳》（Fortuna's Eye）（2019）
89. 香港電影《淪落人》（Still Human）（2018）
90. 中國紀錄片《虛你人生》（People's Republic of Desire）（2018）
91. 日本電影《真愛沒有句點》（A Sparkle of Life）（2013）
92. 台灣紀錄片《日落之前》（Love before Sunset）（2018）
93. 韓國、日本電影，《盡頭的回憶》（막다른골목의추억）（デッドエンドの思い出）（Memories of a Dead End）（2018）
94. 香港紀錄片，《伴生》（Snuggle）（2016）
95. 台灣公視人生劇展《專車》（VIP Bus）（2011）
96. 台灣公視人生劇展《數到第365天》（2011）
97. 台灣電影短片《一直騎呀一直騎》（Keep Going）（2016）
98. 日本電影《妳在月夜裡閃耀光輝》（You Shine in the Moonlight）（2019）
99. 台灣公視人生劇展《錄鬼簿》（2008）
100. 日本電影《十二個想死的少年》（十二人の死にたい子どもたち）（12 Suicidal Teens）（2019）
101. 台灣電影短片《非傭》（Maid Lisa）（2018）
102. 台灣華視金選劇場《寸尺》（Savile Row）（2019）
103. 台灣公視人生劇展《大路》（The Road）（2012）
104. 台灣公視人生劇展《我是周時青》（2019）
105. 台灣公視學生劇展《搆不到的訊號》（My Antenna is Broken）（2014）
106. 美國電影《正向效應》（A Life Lived）（2016）
107. 台灣公視人生劇展《違章天堂》（2002）
108. 台灣紀錄片《我們的青春，在台灣》（Our Youth in Taiwan）（2018）
109. 台灣紀錄片《白袍的試煉》（An Anatomy for an Aspiring Doctor）（2014）
110. 台灣公視人生劇展《大潮》（Stuck）（2019）
111. 台灣華視金選劇場《重聚》（2019）
112. 台灣華視金選劇場《魯蛇青春物語》（2019）
113. 中國電影《陽台上》（On the Balcony）（2019）
114. 韓國電影《告別夏日初戀》（goodbye summer）（2019）
115. 台灣華視金選劇場《忘川》（Lethe）（2019）
116. 台灣公視人生劇展《殘值》（Viatical Settlement）（2019）
117. 台灣電影短片《乾兒子》（Godson）（2017）
118. 台灣公視學生劇展《空針》（2019）
119. 台灣公視學生劇展《紙飛機》（2019）
120. 台灣公視學生劇展《嘴上功夫》（2016）
121. 台灣公視學生劇展《停車格》（2018）
122. 台灣公視學生劇展《面交男》（2011）
123. 台灣公視學生劇展《嘿！同學》（2013）
124. 台灣電影短片《春分兄弟》（Brotherhood）（2018）
125. 台灣公視學生劇展《頭期》（Down Payment）（2018）
126. 台灣紀錄片《夢想騎士的誠品之旅-誠品創辦人吳清友紀錄片》（eslite – A Dreamer's Quest）（2019）
127. 台灣公視學生劇展《拉格朗日什麼辦法》（2019）
128. 台灣電影《誰先愛上他的》（Dear Ex）（2018）
129. 台灣公視人生劇展《畸零地》（Promised Land）（2019）
130. 台灣電影《致親愛的孤獨者》（Dear Loneliness）（2019）
131. 台灣電影《比悲傷更悲傷的故事》（More than Blue）（2018）
132. 美國紀錄片《極簡主義：記錄生命中的重要事物》（Minimalism: A Documentary About the Important Things）（2015）


【2019年已追完的日劇、韓劇、台劇、泰劇】



日劇
《我們做了個炸彈》（僕たちがやりました）2/23-2/27
《少女雜誌的編輯君》（プリティが多すぎる）2/28-3/3
《求職家族》（就活家族～きっと、 うまくいく～）3/5-3/9
《3年A班—從此刻起，大家都是我的人質—》（3年A組 -今から皆さんは、人質です-）1/9-3/12

《新月 》（みかづき）4/6-4/9

《小巨人》（小さな巨人）5/3-5/13

《鄰座同學是怪咖》（となりの関くん）6/16-6/16

《X光室的奇蹟》（ラジエーションハウス）4/18-6/18

《輪到你了》（あなたの番です）第一季(1-10集.特別篇) 4/22-6/24

《集團左遷!!》（しゅうだんさせん）4/25-6/27

《對面的爆紅家族》（向かいのバズる家族）6/11-7/4

《輪到你了》（あなたの番です）第二季(11-20集) 7/6-9/27

《然後，活下去》（そして、生きる）9/30-10/3

《我要準時下班》（わたし、定時で帰ります。）4/17-10/16

《詐騙青年》（Scams）第一季 11/24-11/27

《凪的新生活》（凪のお暇） 10/31-11/28

《翱翔於天際的夜鷹》（宇宙を駆けるよだか）（Switched）第一季 11/28-11/30



韓劇
《最佳的炸雞》 (최고의치킨) 1/6-2/8
《天空之城》（SKY Castle) 3/26-4/4



台劇
《魂囚西門》（Green Door）2/16-3/16

《我們與惡的距離》（The World Between Us）3/13-4/21

《他們在畢業的前一天爆炸2》（Days We Stared at the Sun II）5/9-5/10

《生死接線員》（The Coordinators）5/10-6/7

《靈異街11號》（The Fearless）7/18-7/21

《最佳利益》（BEST INTEREST）5/12-8/10

《噬罪者》（Hate the sin, Love the sinner）6/15-7/31

《通靈少女》（The Teenage Psychic）第二季 10/8-11/19

《罪夢者》（Nowhere Man）第一季 11/9-11/22

《俗女養成記》（The Making of an Ordinary Woman）8/21-12/21



泰劇
《轉學來的女生》（เด็กใหม่ The Series）（Girl from Nowhere） 第一季 12/1-12/18

札嘎其魚市場位於韓國釜山西區忠武洞和中區南浦洞,南浦港旁邊，這個地方以前佈滿礫石故名。札嘎其市場是個海鮮市場，分為「老市場」及「新市場」新東亞水產品市場，「老市場」環境比較髒，「新市場」則比較乾淨整潔。也許因為札嘎其市場是個觀光魚市場，故此不少攤販也略懂英語或日語。每當攤販看見遊人拍照，便會二話不說拿起海鮮擺出甫士，還會開玩笑地說要收費，盡見當地人的親切。檔內海鮮品種繁多，包括當地人極愛的八爪魚和河豚；較為熟悉的帶子、鮑魚、青口等貝殼類海鮮，體積也較平日所見的大得多，價錢則很相宜。札嘎其市場除了值得觀看外，可親嘗二樓食肆的佳餚。二樓有十多間餐廳，分為韓式及日式兩類，座位採用地道的韓式座席設計。點菜方式跟香港的海鮮酒家無異，客人可在餐廳內從餐牌上選擇菜式，亦可到攤販購買海鮮，然後邀請餐廳廚師為你烹煮，據知此做法較為便宜。韓國的魚類幾乎以白肉魚為主，味道較淡，推介的魚類是鱲魚，可選擇配上燒酌，膩味全消；另外，當地人非常熱愛把活生生的八爪魚丟進口裏，說喜歡被魚吸嘴吸着嘴巴的感覺。每年10月南浦洞街大大小小的劇場開始上映PIFF電影節的作品。龍頭山公園位於釜山市，內有118米高的釜山標誌性建築釜山塔，可以俯瞰全市。公園內部還建有李舜臣雕像。(更新版)