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【等一下！「球是圓的」這句名言，背後的故事其實很感人好嗎？？】
今天在新聞裡看到這句話還想說發生什麼事了ＸＤ原來是棒球啊～
但大家知道，「球是圓的」這句話
可是跟德國足球隊，第一次拿到世界杯冠軍大有關係啊～
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故事要從1954年說起，德國才剛戰敗沒多久
整個國家到處斷壁殘垣，在這種條件下
德足當然也好不到哪裡去，1950年巴西直接拒絕德國參賽
好不容易熬到1954年，德國終於獲准參加在瑞士舉辦的世界杯
而帶領德足的，就是我們今天的主角：赫爾貝格（Sepp Herberger）了
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赫爾貝格是個不折不扣的德足第一鬼教練
在整個納粹、戰爭的年代裡，他老人家寫了整整361本筆記
但裡面完全沒有提到物資匱乏或政治事件，全都是足球！足球！
不過教練的運氣實在有夠背，在小組賽就強碰當時的世界第一強隊----匈牙利
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匈牙利的恐怖傳說包括以12：0虐爆阿爾巴尼亞、
3：0斬殺兩屆世界杯冠軍義大利、
1953年，匈牙利來到現代足球創始地英格蘭
然後在數萬英國佬面前，用6：3的比數洗臉英國隊
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結果在小組戰裡，匈牙利才花了3分鐘
就突破德國防線、進了第一球
等到比賽結束時，德國幾乎是以屈辱性的以8：3比數吞敗。
整個德國全部爆炸了，對著教練就是一陣痛罵：「你個王八蛋、騙子！」
「這場比賽讓人們以身為一個德國人為恥！」
還有比較有創意的：「他最好去買條繩子、找棵最近的樹把自己吊死。而且繩子最好還不要斷，好讓別人可以接著用。」
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而面對這一切，赫爾貝格淡定的回了一句：
「球是圓的，而比賽共有 90 分鐘。」（Der Ball ist rund und das Spiel dauert 90 Minuten）
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原來，這一切都在赫爾貝格的預料裡！
他早就算出德國隊已經篤定晉級，根本沒必要拿一軍跟匈牙利強碰，所以只派出了二軍。
而最後，兩隊終於在伯恩的總決賽上再次對決
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整個德國差不多所有人都待在收音機、電視機前收看轉播
但結果才開球6分鐘，就被匈牙利進了第一球！
2分鐘後，又進了第二球！！
憤怒及失望的氣氛開始蔓延，連播報員都說：「我們恐懼的事情，正在變為現實.....」
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德國前鋒安撫了隊長，德國隊好像終於醒了過來
在一輪猛攻後，德國終於攻進了一分！
「──感謝上蒼，現在不是2：0、是2比1！這應該能給我們的球員帶來勇氣與自信.....」
在開場18分後，德國隊再次以一記角球攻破匈牙利防線
「進了！進了！今天不再是德國二隊了，今天在球場上的，全都是德國最強的陣容
......」
.
上半場就這樣以2：2比數結束。下半場一開球，
焦躁的匈牙利馬上發動衝鋒，德軍死命防守，
硬是這樣僵持到84分鐘。
而這時德國在全心全意等待的，就是匈牙利的一道「裂縫」----
.
裂縫終於出現了！
匈牙利的中鋒弄丟了球，德國隊立刻回傳，
這時整個德國隊最大的功臣
就是愛迪・達斯勒（愛迪達創辦人）所設計的球鞋！
.
原來，愛迪達為德國隊製作了特別的螺旋式釘鞋，可以根據不同的天氣更換
而在比賽開始前剛好下了一場雨，讓德國隊可以比匈牙利稍～微靈活那麼一點點
德國前鋒來到球門前，卻在最後一刻90度往左轉，
匈牙利後衛卻沒辦法那麼靈活跟上，終於被德國前鋒找到空擋
起腳射門────
.
「進了！進了！進了！進了～～！！！！」播報員的聲音吼到沙啞
「德國進球…..在比賽結束的前 5 分鐘，德國以 3 比 2 領先！」
而德國也就這樣，拿下他們球衣上的第一顆冠軍之星
有人說，這是西德人在漫長的戰後時代裡，終於第一次找回了信心
而後世將這場球賽，冠上一個名字：伯恩奇蹟
而教練的「球是圓的」，也就變成「不到最後一刻都難論輸贏」
的最佳名言了～

#雖然是兩年前寫過的舊文但現在看還是熱血沸騰
#當時是為了德國世足賽寫的
#結果文章還沒寫完德國就出局了亙

【馬諦斯剪紙藝術】

馬諦斯（Henri Matisse，1869-1954）因運用鮮麗色彩與流暢洗鍊繪畫技法聞名於世。他是畫家、版畫家和雕塑家，作品以繪畫為大宗，並與畢卡索（Pablo Picasso，1881-1973）同被公認為定義二十世紀初視覺藝術革命性發展的藝術家。

直到如今，雖常常跟野獸派畫上等號，但實際上野獸派運動僅維持數年便告終。若從1905年野獸派正式登場昭告世人的秋季沙龍（Salon d'Automne）算起，也不過兩年光景。對多數藝術家來說，野獸派只是一個過渡學習階段。

1908年時，由於人們對塞尚（Paul Cézanne，1839-1906）關於自然秩序和穩定結構的主張愈形重視，導致野獸派奔放的情感表現看起來熱情過度動盪不安，反之，被塞尚、野獸派和非洲原始藝術刺激出來的立體派邏輯分析反而顯得更〝塞尚〞。於是野獸派畫家先後陸續散去，尋求出路。

〝跳槽〞到不同風格的原野獸派成員中，布拉克（Georges Braque，1882-1963）算是比較早落跑的一位，他與畢卡索聯手發展立體主義，1908年畫下的《艾斯塔克的房子》（Houses at l'Estaque）甚至是為立體派定名之作；儘管始終被畢卡索的光芒掩蓋，兩人合作關係到一戰爆發隨即了結。德漢（André Derain，1880-1954）在受到立體主義短暫嘲諷後，回到新古典主義之路並受到歡迎。

至於馬諦斯則獨自追尋個人道路，持續前行，在自我情感和所描繪的世界之間取得精妙平衡。

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馬諦斯一生創作風格數度轉變，也融合眾多當代藝術特色而發展。他最初接受古典學院訓練，再受到印象派馬奈等人啟發使用明亮色彩；因席涅克（Paul Signac，1863- 1935）點描法與崇拜塞尚而投注分析色彩、形式與構圖的作用，簡化物體細節；接續梵谷、高更等表現性強烈的用色衝擊，更促成高度裝飾性藝術。

但終其一生，他的基本目標始終不變：『發現事物本質，並創造一種充滿平衡、純淨和寧靜的藝術形式』。

藝術成就並非一日可幾，1906年之後約莫十年間，馬諦斯陸續創作出許多優秀作品，具備嚴謹風格，強調平面化形式和裝飾圖案。1917年，搬到法國南部尼斯，1920年代洋溢異國風的女性肖像，畫面中充滿光線、鮮豔色彩和大量裝飾圖案，質樸華麗又輕鬆的風格受到好評。1930年之後，他採用了更大膽的簡化形式。

至此，他將塞尚理念發揮得淋漓盡致，為自己闢出康莊大道，開創現代藝術精彩面貌。

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然而不像死對頭-短小精悍的畢卡索幾乎終生頭好壯壯，馬諦斯於1941年曾因十二指腸癌接受兩次痛苦手術，當時他已高齡72歲。這般重大手術對多數人來說都是元氣大傷，何況年屆七旬如他。術後雖撿回一命，但傷口組織壞死導致他腹部肌肉不足，再也無法站立，從此只能藉由輪椅代步。

與病魔角力獲得險勝的馬諦斯，血液裡依舊流淌著藝術創作的豐沛因子，無法站立揮灑顏料，那就躺在床上或坐在輪椅上繪製小型作品。即使在生命的最後兩年，受盡病痛折磨，虛弱到只能長期臥床，他也未曾停止。

術後受限於生理條件，馬諦斯只能改變工作形式，轉向從事剪貼藝術，剪刀和色紙成為他此時最親近的工具和媒材。

他使用剪刀將彩色紙張剪成各種形狀和尺寸，接著組合出生動活潑的各式構圖，可說是一種嶄新藝術媒介。但從某種程度上來說，也是他長期探索線條、形式和色彩完美平衡的最終產物。

剪紙作品的創作過程被他稱為〝以剪刀繪畫〞和〝直接裁剪色彩〞，也符合其〝簡化形式〞與〝平面裝飾性〞的重要藝術特質。意即透過非傳統的工具→剪刀，將顏料和紙張轉變成一個由植物，動物，人物和各類形狀組成的花花世界。

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馬諦斯如何進行剪紙作品？老先生已經疾病纏身且行動不便，工作室助理當然得扮演重要角色。

首先，助理使用水粉顏料（gouache）在紙上著色。

馬諦斯從巴黎和尼斯購買了多色顏料，助理會從大捲紙筒裁剪紙張，將水粉顏料塗在紙上等待乾燥。近看這些剪貼作品會發現，有些紙張上的顏料塗抹得較稠密，有些筆觸則較為明顯。

然後，馬蒂斯會將各樣色紙放在地板，剪下形狀，再將它們排列成構圖。

如果是尺寸較小的作品，藝術家會直接使用圖釘在板子上排列。若是尺幅較大，他會指示助理將紙片釘在工作室的牆上。整個構圖確定之後，再由專業人員永久固定。裁剪時多數使用大剪刀進行，不過仔細檢查作品中大小不同的紙片，便能發現他肯定使用了各種尺寸的剪刀。

彩色紙片可能是用別針或圖釘固定。尤其製作大型作品時，助理會按照藝術家的指示，將切割好的紙片釘在牆上，進行多次拆卸調整。有些圖形邊緣的針孔便記錄了這些在創作過程中，被重新定位和安裝的痕跡。

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追溯起來，馬諦斯的剪紙藝術並非到晚年才突然從天而降，依照他自己的說法，多年前便已開始默默發展→暗自留一手才能嚇嚇〝好朋友〞畢卡索啊~

早在史特拉汶斯基（Igor Stravinsky，1882-1971）為俄羅斯芭蕾舞團（Ballets Russes）所作舞碼《夜鶯之歌》（Le Chant du Rossignol，1920年首演）中，他就以剪紙設計了舞台布景。

接著1930年代初期，馬諦斯接受重要的美國贊助者阿爾伯特，巴恩斯博士（Albert Barnes，1872-1951）委託，為其大宅製作壁畫《舞蹈》（Dance）→靈感源自1910年為俄羅斯慈善家兼收藏家謝爾蓋･舒金（Sergei Shchukin，1854-1936）所繪製的《舞蹈》（Dance）。

《舞蹈》壁畫突出女性身影在抽象幾何背景下，簡潔純粹卻極具動感的特質。再者馬諦斯選擇壁畫也是為了突顯作品紀念性意義。此般畫作結合建築物的形式，讓他朝向實現夢想邁出了一大步，後來1948-51年的汶斯小教堂（Chapel of the Rosary）室內裝飾設計則為其圓夢之作。

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身為現代藝術領頭人物，馬蒂斯的創造力源源不絕，剪貼藝術曾擴展到書籍插圖領域，比如1947年出版的《爵士樂》（Jazz）小書。書中共包含20幅作品，主題以馬戲團和戲劇為主，命名為《爵士樂》的原因很可能是來自這本小書高度實驗性的即興創作特質。

繼反應熱烈的《爵士樂》之後，馬諦斯剪紙藝術越臻成熟並穩步增長，終究創造出大如壁畫之作，例如1946年的《天空的大洋洲》和《海洋的大洋洲》是他最初大型剪紙作品。畫面中布滿各式魚類和海洋植物，很可能反映了藝術家進行手術之前，仍能自由活動時，前往大溪地的旅遊經驗。靜觀畫面時，似乎自己也會跟著一頭栽進大溪地明媚風光，怡然優游於大洋洲的碧海晴空之中。

《有面具的大型裝飾》（Large Decoration with Masks，1953）則為所有剪紙作品中，尺寸規模最大型者。這幅作品最初被認為是用來研究陶瓷壁畫之用，大器壯觀，結構對稱，具備建築物的規模比例。兩側柱子將每4列一組的花結包圍，在近10公尺的廣闊區域上形成了網格狀。

《有面具的大型裝飾》看來雖是相對靜態，但透過生動色彩分布增添大量活潑動勢感。明亮蓬勃色調與白色背景相映襯，流溢於整個表面，使得觀者雙眼在充滿平靜有序和動態能量的對比效果中來回移動，進而感受高度感官歡愉。

這，也是馬諦斯一生創作宗旨：既活潑又和諧，豐富多彩且牽引人心的表現形式。

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先不管民俗傳統，剪紙在藝術創作上是一種新媒材，至少在西方藝術史中，尚無人如此應用。這些追求色彩與形式高度平衡的藝術表現形式，已經不再是單純繪畫，而是種直覺雕塑。

老先生曾說，剪紙藝術讓他在作品中尋得自我，與作品融合成一體，就像裁出一隻小鸚鵡時，自己隨之變成小鸚鵡般。這也是最索性乾脆的自我表達方式。當他過濾了複雜外在，裁出物體的純粹本質時，即創造出前所未有的平衡和精確性。

即使承受肉體衰敗老去，依舊無所畏懼，創作不輟，徹底實踐現代藝術多元開放特質。馬諦斯在晚年藉著剪紙實踐了終生藝術關鍵思想與邏輯，因為造型極為單純，更加磨練他的裝飾才能，同時實踐〝以最簡約造型激發人類最豐沛情感〞的主張；尤其絢麗色彩效果，對年輕藝術家具有重要啟發與意義。

欣賞這些看似童趣，實則融匯大師藝術思路的精彩作品，再對照他當時的健康狀況和工作方式，你真的不得不由衷佩服，更深切感動於藝術之美好。

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下回若有機會見到剪紙作品本倫，尤其是大型作品時，不妨仔細觀察，找找色紙上的顏料筆觸和邊緣針孔。然後還可以想像一下自己萬般榮幸地充當大師助手，被吆喝來吆喝去，在牆面上上下下整個很忙碌的畫面…

圖片來源 : Junie Wang & 網路
《Copyright © 2020東西縱橫記藝JunieWang版權所有，禁止擅自節錄，若需分享請完整轉貼並註明來源出處》

轉自 台南人劇團
【有點遺憾 比較美】 － Re/turn vs. 謝震廷．文：鍾翰
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謝震廷，十三歲的時候參加第一屆《超級星光大道》，以超齡之姿沉穩詮釋情歌裡的種種悲苦，一砲而紅。但正值變聲期的他，無法駕馭嗓音突如其來的變化，身體跟不上那顆熱愛音樂的心，止步於第八名。他自學吉他苦練兩年，完美復出。他寫了自己的歌，第一張專輯《查理》，入圍金曲獎最佳國語專輯、最佳單曲製作人以及最佳新人，最後抱回一生只有一次機會的最佳新人獎。看似時光留住的，毫不吝嗇的都加倍還給了他。
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《Re/turn》2018年巡迴場次，邀請謝震廷來擔任演唱者一角。今天他趁著台北場演出前，在舞台上排練，我們趁機來到劇場後台進行專訪。偌大的休息室裡，攝影師正在檢查畫面，全部人聚在螢幕後面嘰嘰喳喳。謝震廷一個人安靜地坐著，比他的作品給人的印象更加挺拔，他說話並不大聲，但那並不是遲疑或是躲藏，而是十分篤定，所以無需再強調之故。
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Ｑ：你有看舞台劇的習慣嗎？喜歡什麼樣子的作品呢？Ａ：可能不能稱得上習慣吧，但我會看戲，喜歡像《Re/trun》這樣子的戲。Ｑ：真的嗎？（唉我們絕對不是套好的）Ａ：真的啊，之前就有注意過這個作品，但是好像是買不到票或是當時有工作，就沒有辦法看到。所以這次蠻幸運的，接到劇團邀請的時候，就覺得很開心，太好了。我會知道《Re/trun》是因為我的好朋友柯智棠在2014年的時候和蔡柏、羅恩妮老師合作了一首歌曲，我很喜歡那首歌。後來在我的唱片裡就找了羅恩妮老師來編曲，也有在關注蔡柏的作品。所以一接到劇團的邀約，就馬上答應了。
．
Ｑ：你會怎麼形容《Re/turn》這個作品？Ａ：有歡笑有淚水，有對自己和生活、未來和過去很多的質疑，然後從中去找到出口，學習與自己和解的方法。我覺得《Re/turn》跟自己做音樂的一些價值觀還蠻像的，就是換了一個說故事的媒介跟方式，看完排練之後，我跟陪我去的經紀人都非常感動，我就跟他說，你看吧，當我的工作人員很幸福吧，可以看到這麼好的戲（笑）。剛好，我自己最近在創作上遇到了撞牆期，遇見《Re/turn》這個作品，覺得有一些提醒跟⋯靈感。
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Ｑ：這次在《Re/turn》當中擔任「演唱者」的角色，你會加入新的歌曲，或是你自己的創作嗎？Ａ：這個⋯還沒有跟導演討論到。我自己看到湯境澤的小時候，想到了我上一張專輯裡面的〈查理〉這首歌，它副歌的歌詞是「如果你見到查理／請記得看著他眼睛／那是多麼／天真善良的純淨／你會發現／在心底裡／也住著查理」，我覺得講的事情很相似，但還是要跟導演討論。
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Ｑ：聽《查理》這張專輯，會聽到你的很多疑惑、憤怒或是⋯遺憾的部分，但透過整張作品的鋪陳，以及包含聽眾接受到的反應，好像在這個階段，你已經找到「答案」了，是嗎？
Ａ：應該是的。不過我覺得⋯⋯有點像是，農曆十五的月亮是滿月，但我比較想成為農曆十四的月亮，還沒有到完滿，因為完滿了之後就要面對殘缺。現階段的我來說，完滿是有點遺憾的。這樣子我會不知道我接下來要說什麼，擁有了一些新的身份之後，我想說的話是否能真誠不保留的說出去呢？我能不能做真正的自己？這會是現在的難題。
．
Ｑ：遺憾會是你的動力嗎？
Ａ：完美這個事情⋯以前很追求這兩個字。現在覺得，有一點殘缺、遺憾比較美。完美令人覺得好匱乏。我現在想要把事情濃縮的再少一點，化繁為簡，少就是多。
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Ｑ：未來會考慮參與演出更吃重的舞台劇作品嗎？
Ａ：我對各種形式的表演藝術都蠻有興趣的，我覺得從不同的說故事的媒介當中，可以從中獲得許多新的東西。我之前有參與過一個比較實驗性的劇場作品，在表演裡面，可以找到很多用在創作音樂上的靈感，我覺得這都是互相的。（有沒有想挑戰《Re/turn》裡面哪個角色？）我還是應該先唱歌就好了啦（笑），其實都想嘗試看看。表演應該很不好受，我之前的（戲劇演出）經驗，有一幕是我必須要唱一首歌，然後要在唱的時候崩潰、大哭，很懷念那個感覺，也覺得有點羨慕呢⋯哎呀我現在可能還是演得太爛啦。
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Ｑ：你最喜歡《Re/turn》的哪個角色呢？
Ａ：雷奕梵，我喜歡他跟湯境澤之間的關係。我覺得她展現了一種，真正的愛。我手上有一個「愛」的刺青，我常常想說，我們把「愛」這個字掛在嘴巴上，或是像歐美人的習慣，要掛電話前講一句I love you，那是真正的love you嗎？我看到雷奕梵這樣的演出⋯我覺得她做得非常棒，我也想能和她一樣，為了自己真正所愛的人，不會被他的狀態、價值觀或性向影響，那是無條件的，我覺得那很偉大。另外我也很喜歡白若唯跟Charles之間的故事，很遺憾，但很美，我很喜歡。
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Ｑ：你自己從哪裡得到創作的靈感？
Ａ：各方面都有，生活、社會狀況，都是我取材的來源。我的第一張唱片《查理》，雖然是圍繞著一本小說，叫做《獻給阿爾吉儂的花束》，但寫的東西，比較是來自我自己的成長經歷。下張唱片，會希望能為社會多說些什麼事，並不是去批判，也許是像《Re/turn》一樣，希望我們有空間再去多想一些事情。我剛剛看到一篇文章，說現在大學生換手機的時候，多是換零元手機。我們越來越窮，但是像零元手機的背後，要付出的錢是更多的，錢還是跑去富人口袋裡，富者越富，窮者越窮。我在想我們這代二十幾歲的年輕人，整個環境的壓力，令人有點徬徨。可能蠻多人知道這是有一點問題的，但也不知該怎麼面對，這些沒有人想去戳破的事，我想試著去說出來。

【Re/turn巡演場】特別嘉賓－歌手謝震廷 專訪影片
在忙碌排練的後台空檔
我們與謝震廷聊了一些💬
參與排練的過程中的想法💡
和自己的創作的連結🔗
　　　　　　　
今晚一起來看看吧！🎬
#Return #新營場後天要演出囉～
謝震廷 Eli Hsieh

我們一群菜比,,打藍洞 遇到支沒看過的BOSS,,直播間有觀眾老手說,,他也沒看過!!
我拷 怎麼打!! 我們最後滅了有5次吧 才過的 ,,我們只是想練個功 開個箱而已啊

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#沙盒 #多人 #ZVZ #RVR #PVP
#浪哥 #HOLIDAY1977

德國研發商 Sandbox Interactive （文中簡稱 SBI）製作的大型多人 PVP 掠奪型 （暫譯，PVP Full Loot）角色扮演遊戲《阿爾比恩 Online（暫譯，Albion Online）》在今(2020)年8月12日隨著阿瓦隆之路版本推出簡體中文版後，讓之前因英文苦手的玩家終於能夠體驗遊戲帶來的刺激快感。

第一天玩就遇到幾位好心人,有的給我1百萬,有的教我些新手知識,非常感謝,
這遊戲即有天堂又有暗黑,PVP起來像LOL的感覺,
大型團戰像傳奇?而且還是多人沙盒,
其實好像半年前左右吧 就看到Youtube廣告很有興趣
一直沒時間來玩, 這幾天閒著沒玩魔獸 找些朋友來玩,,
大伙都第一次玩 ,,, 有點意思!!

00:00:00 單人黃洞
01:35:30 五新手首次搞笑闖藍洞

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德國研發商 Sandbox Interactive （文中簡稱 SBI）製作的大型多人 PVP 掠奪型 （暫譯，PVP Full Loot）角色扮演遊戲《阿爾比恩 Online（暫譯，Albion Online）》在今(2020)年8月12日隨著阿瓦隆之路版本推出簡體中文版後，讓之前因英文苦手的玩家終於能夠體驗遊戲帶來的刺激快感。