#她用RAP控訴阿富汗童婚
#待售新娘__他們為錢販售女兒
賣掉小女兒 就有飯吃了
媽媽握住我的手 祈求原諒
但願你不會像我一樣 淒慘踉蹌
我跪在她腳前 淚如雨般落下
她哭喊我無能為力 人生就是這樣
父母給我的處罰比敵人還嚴厲
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「10歲的我沒有順利結婚,當我16歲時,我母親告訴我,『有一個我們為你選擇的男人,正在等著你,他會照顧你的生活,賣出你的錢能讓你哥哥娶到她要的新娘。』」
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#在阿富汗每個女孩都有個標價 而索妮塔大約是9000美元。
如果索妮塔能決定的話,她希望麥克・傑克森是她父親,蕾哈娜是她母親。在她的筆記本裡頭,她描繪著自己變為成名饒舌歌手的夢想。
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身為阿富汗的難民,她的家庭卻對她的未來有不同安排:她若成為一個新娘,可值9,000美元。而且,在伊朗,女人不允許公開唱歌。索妮塔會被迫成親嗎?在她的繞舌MV放到網路上後,短時間內有數千人點閱,她的未來似乎出現一線生機…….
#女孩不是標價的商品
#饒舌 #阿富汗 #童婚 #女權 #難民
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,現居住於法國巴黎的黃邦銓,以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目,屢獲大獎,尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎,並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。 《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始,黃邦銓佐以法語旁白,講述「他」與「我」的雙線故事,並使底片加速,趨近於一秒24格,最終為一秒24格、望海的...
阿姆斯特丹國際紀錄片影展 在 紀錄觀點 Facebook 的最佳解答
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#她用RAP控訴阿富汗童婚 #在阿富汗每個女孩都有個標價,而索妮塔大約是9000美元,她的家人一心想把她嫁出去,談個好價錢好讓她的哥哥娶妻成家...索妮塔,一個阿富汗非法移民,夢想成為一名藝術家、饒舌歌手。但在伊朗,女人不允許公開表演。索妮塔如何才能夢想成真呢?
#女孩不是標價的商品
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男人意見至上的傳統 令我困惑
他們為錢販售女兒 女人沒有選擇
父親權衡著他的錢跟我的生命
付錢最多的人將擁有我為妻子
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索妮塔是個18歲的女孩,一個阿富汗非法移民,住在德黑蘭的窮困郊區。儘管伊朗的大環境與家人的保守父權觀念,讓這位活力充沛、生氣勃勃的年輕女孩屢受阻礙,她仍為爭取自己想過的生活而奮鬥,成為一名饒舌歌手,一名藝術家!她會成功錄製她的歌嗎?在她的繞舌MV放到網路上後,短時間內有數千人點閱,她的未來似乎出現一線生機…….
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═══ 紀 錄 觀 點・停 播 一 季 ═══
📍主頻停播 │2.18 – 5.27 (6/3回歸)
📍原時段改播出《#公視紀實》系列紀錄片
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阿姆斯特丹國際紀錄片影展 在 紀錄觀點 Facebook 的最讚貼文
▍TAP亞洲新勢力【#24號大街 】免費線上看👉👉https://youtu.be/ZYf6mffbXxg
#飄浪的農民工物語 #DD人口 #住不了城回不了家
🏗中國杭州「24號大街」,有許多外地農民工,在這搭棚做生意討生活。老蘇,就是其中一名,他和愛人在外漂浪了30多年,但面臨都市化的衝擊,24大街也難逃拆除違建棚戶迫遷的命運,老蘇只能帶著愛人與一張床繼續漂流...
「官有十條路,最起碼讓老百姓走一條。」
「你有沒有想過,我們是公民,我不是難民。」
農民工們雜亂的棚屋,與建設中的大廈形成強烈對比,被驅離逼至絕境的老蘇,想結束飄浪多年的生活回鄉,沒想到為了興建高速鐵路和發展觀光,家鄉同樣面臨都市化的衝擊,一切已不同往昔……
★金馬獎最佳紀錄片入圍
★亞洲紀錄片提案大會The Asian Pitch 作品
★IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片影展
#中國那麼大
#哪裡才是我的家
#只能帶著愛人和一張床繼續漂流
#中國城市化 #農民工
#迫遷 #低端人口
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阿姆斯特丹國際紀錄片影展 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最讚貼文
現居住於法國巴黎的黃邦銓,以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目,屢獲大獎,尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎,並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。
《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始,黃邦銓佐以法語旁白,講述「他」與「我」的雙線故事,並使底片加速,趨近於一秒24格,最終為一秒24格、望海的動態錄影。「我」的敘事,是黃邦銓帶250捲底片、總共4公斤,從巴黎搭火車,一路跨越歐洲、西伯利亞、亞洲,直抵中國廈門,途中所見所想。而「他」的支線則是細部放大一張黃邦銓爺爺站在軌道旁的舊照片,並交代了爺爺從中國逃離至臺灣的回憶。
《去年火車經過的時候》則是在充滿速度感的火車上,於臺灣南部,拍攝路邊的住家,總共200多戶,黃邦銓洗出照片,隔年前往其中的35戶人家訪問,而後挑出5戶做成影片。最後影片收尾於蟬叫聲轟然、迷人如星空降臨的3D場景,慢慢由負片轉成正片,而後復原為現實中的山間小屋,一如回憶的定格。有趣的是,《回程列車》也有從黑白靜態影像,轉回彩色動態影像的概念。兩部影片的結構同樣從白天到晚上,又回到日出。喜歡跟著太陽拍攝的黃邦銓經由觀眾的提醒發現,這暗合於西洋美術、藝術史的變動,亦即對光的追尋。
黃邦銓直言,訪談完全沒有進行任何排演,影片也是按著時序剪接。黃邦銓坦蕩蕩地敘述,《去年火車經過的時候》就是田調,而田調的過程本身就是作品,無須造假或偽裝。
自認備受塔可夫斯基《雕刻時光》影響的黃邦銓強調,最真實的,最美,也最有力量。他認為希望觀眾入戲是荒謬的。是以,他的兩部作品都採取畫外音的形式,以自身說明的方法,讓電影行進。他想要竭盡所能地誠實,尊重電影藝術。
在訪談過程到側拍階段,黃邦銓也都溫和的、但堅持住不做作的態度,包含言談,皆有自覺地對抗制式。他亦無意圖放大攝影與電影的神聖使命。對黃邦銓來說,這些都只是他剛好做得來、也覺得有趣的事。
小檔案
黃邦銓,1988年生於臺灣高雄,畢業於台中科技大學、法國巴黎索邦第三大學電影系畢業,曾參與里爾「Le Fresnoy國家當代藝術工作室」創作培訓計畫,並受匈牙利電影大師貝拉塔爾(Béla Terr)指導。
其作品以回憶、旅行和傳統底片三種元素構成。《回程列車》與《去年火車經過的時候》兩部作品連續兩年獲得法國克萊蒙費實驗競賽首獎,並於盧卡諾、IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片及MoMA紀錄片雙洲等國際影展放映。
2017年《回程列車》入選高雄電影節國際短片競賽,新作《去年火車經過的時候》入選2019年「紐約現代藝術博物館」紀錄片雙週影展,榮獲第21屆台北電影獎―百萬首獎以及最佳短片,並入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。

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