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白露次日，晨起，走山路看一段清晨的秋光。
唐詩有「銀燭秋光冷畫屏」，有點宮殿夜晚的華麗。如果去掉「畫屏」，再去掉「銀燭」，就只是單純自然裡的一段安靜無染的秋光了。
不止詩人喜愛「秋光」，音樂家也常為「秋光」譜曲。
北歐導演柏格曼的「秋光奏鳴曲」也可以一看再看。秋光或許是春夏的熱鬧紛華過後沈靜下來凝視自己心事的時刻吧⋯⋯。
我看到的秋光是今日太陽初起山巒上一片浩大無聲的晨曦。
本次與 阿橋社 所共同合作《原創的真相》相關推廣活動，已經於剛剛結束，齋主也抽出了得獎者名單。我覺得在這個資訊時代，模仿借鑒的尺度越來越模糊，時不時就能在社群媒體上看到創作者對模仿者們的批判。這本書存在的價值也就越來越高，齋主除了再次推薦我的長文供大家一讀之外，也推薦齋友們《原創的真相》，非常值得一讀。
長文連結
《抄襲、致敬和挪用，有何不同?》
https://reurl.cc/m9Q7WM
購買連結
https://www.books.com.tw/products/0010835539
本次抽獎活動中幸運的得獎者如下:
Fu Mei
呂紹瑋
而本次優選留言太多，齋主額外提供兩名得獎名額
優選留言得獎者名單如下:
Vanessa Chou
Kevin Chen
Chi-Fan Chien
Yun Li
請以上六位得獎者，將以下資訊私訊給粉絲專頁。收件人姓名、地址、郵遞區號及手機號碼。
最後，再次感謝阿橋社照顧酸齋讀者，也感謝阿橋社出好書。
優選留言如下
一、Yun Li
同行之間的模仿，不明說感覺比較像抄襲，直接說明清楚算致敬，像是論文列出參考資料就有其必要。好比齊白石學習八大山人，張大千取法石濤。現代社會如果涉及利益就要對方同意的授權書。
二、Kevin Chen
在當代藝術擁有這麼多面相的情況下，實在很難用一種簡單的定義將這些概念去做區分。或抄襲、或致敬、或挪用，不要說一般大眾了，創作者與評論者的觀點也有很大的不同。
以最近上映的經典修復電影《高跟鞋》為例，其中有一段劇情讓全場都笑出來了。主要角色是一對有扭曲情結的母女，女兒向母親問說：「你看過《秋光奏鳴曲》嗎？關於一個著名鋼琴家和平庸的女兒，就像我們一樣。」後來導演阿莫多瓦還藉著女兒之口，繼續詳述電影大師柏格曼的作品《秋光奏鳴曲》的劇情，並與自己和母親的現況對照，這一幕令人印象深刻。
實在非常有趣，《高跟鞋》與《秋光奏鳴曲》當中的母女，對彼此都有著非常複雜的情結。有影評人提及這段時，認為阿莫多瓦是在向柏格曼「致敬」，而且如此清楚且大膽地用法，實為「最高的致敬」。但導演阿莫多瓦卻說自己是擺明著要「剽竊」，這個意思就比較接近「抄襲」了。
確實，很少有電影導演用如此清楚的方式「致敬」電影大師，通常都會隱晦地暗示，觀眾若不仔細看，有時甚至不察。雖然不太符合齋主嚴格的定義，但阿莫多瓦的做法，或許可以說是一種「挪用」吧──至少是一個比較中性的詞彙，而且也區別了與「致敬」的不同之處。
三、Chi-Fan Chien
我要很唯心論地說：
創作者在 「模仿」的當下（援引齋主用法），惡意不想/不願讓人發現其模仿對象、不承認有模仿的話，就是抄襲；想/願意讓人知道的話，就是致敬/挪用。
不過就我比較熟悉的音樂藝術來說，致敬/挪用其實很難用齋主一文中的定義區分，因為音樂藝術上要能夠做到讓受眾一「耳」聽出致敬/挪用的話，沒有至少一小段跟原著一樣的旋律節奏，真的很難發現。舉最近聽到的一首曲子為例，這裡面有好幾首其他曲子的元素，到底是致敬還是挪用？https://youtu.be/BTQga91HouQ
四、Vanessa Chou
我喜歡這本書！志在必得，感謝 #阿橋社 和齋主介紹《原創的真相》，你們不說，我還真的沒發現這本書呢？
正好上週日老師在談一則美術史懸案：達文西的兩幅《岩間聖母》存疑。這兩幅《岩間聖母》在色彩和個別細節差異外，兩張畫的大小、構圖基本一樣。
老師問我們，倒底哪一張是抄的？哪一張才是原作？
同學回答說，先看作品的完成年代就知道，最早的一定是原作。
好，我們再回頭看照片：這兩張《岩間聖母》一張屬於羅浮宮，估計是在1483年至1486年間完成的(有可能更早)，第二張則屬於英國國立美術館，作品的創作時間在1491年至1508年之間。所以放在羅浮宮的《岩間聖母》就是最早出來的原作。老師給了答案：這兩張都是達文西自己做的，打草稿最早的一幅，才是最晚完成出來的那一幅。
我們要先看藝術家創作時的經歷和心境：達文西跑了很多地方，本來在Ｘ地構思出來的草圖，但他要急著去Ｚ地幫貴族規劃戰地槍炮設計圖，來不及只能把Ｘ地草圖帶走，後來在Ｚ地空出了時間，就繼續構思，甚至試驗技法，例如就像「蒙娜麗莎的微笑」就斷斷續續畫了四年。
藝術家不管住在任何地方，找時間畫畫是很正常的。
問題的是，為什麼一定要畫一樣的構圖和一樣的人物動作?這可能不是自由創作，而是一件委託案件，有買主指定的。尤其是要放在教堂供人觀賞的聖經故事。
網路文章有說可能是和買主起了糾紛，藝術家就賣給別人，後來又做了第二幅賣給原來的買家。老師說藝術家要賣給誰不是我們要討論的，而是要我們怎麼看待這兩張出自同一位藝術家的作品？
有Ｘ光鑑定那兩幅畫的年代，最晚出來的作品，才是第一張原作，因為打稿軌跡是最早的，但是被顏料蓋住看不到，我們稱達文西最早手頭上的草稿和準備作業的一幅畫為Ａ畫；後來達文西為了工作，跑到別的地方，得空時就繼續試驗顏料特性和技法；用實驗的心態，把A畫的草稿經驗畫出第二幅，我們叫它Ｂ畫。
如此周而復始，達文西兩地跑，在Ｘ地畫，也在Ｚ地畫。其實，對來回跑的達文西來說，哪一張才是正式作品，恐怕連他自己也分不清楚了。
因為時間得以連續的關係，達文西先把Ｂ畫完成了，它就是世人眼中最早完成的第一幅，掛在羅浮宮的那幅。Ｂ畫，就是靠著Ａ畫最早的草稿畫的。後來回到Ｘ地，他已經有畫過第一幅的經驗了，再把從Ｂ畫得到的經驗，繼續去畫被擱著的Ａ畫。
所以有人說，這第二幅畫（Ａ畫）畫的比第一幅（Ｂ畫）好！
Ａ畫現在掛在英國國立美術館，就是世人說的最晚出來的第二幅。
現在問題的是，究竟是A畫抄自B畫的?還是B畫抄自Ａ畫的？
同學說，兩幅都是原作。(好模糊啊)
老師說這要從不同的角度去看，如果從觀者來看，他認知中知道只有一幅原作，那麼他看到的就是原作。(好模糊啊)（老師又扯到國旗本身是一幅畫還是畫了一幅國旗的畫？長篇大論淘淘不絕...）也有人說，買主不喜歡Ｂ畫裡面人物的動作，退貨了，達文西回去把Ａ畫重新畫過再還給買主，買主才接受。所以如果從買主立場來看，第二幅才是他要的，在他眼中才是貨真價實的正牌原作，第一幅不過是被退貨的瑕疵品。（同學說那達文西應該銷毀才對！）
觀者知道原作有兩幅的話，就有了比較的心態，就看你喜歡哪一幅，你認同就好，這不用急著去註冊的？（啥？我喜歡幹嘛要去註冊啊？）
總之，光是看同一位藝術家的兩幅一樣的作品，就要花很長的時間來逐一釐清；遑論其它？
接下來還有另一波爭議：沃荷的普普藝術。說到這個大家一定會知道，瑪麗夢露、貓王、毛澤東等名人的肖像不斷印製的大量印刷。這又牽涉到複製和原作之間的討論．．．．
《抄襲、致敬和挪用，有何不同?》
https://reurl.cc/m9Q7WM
齋主這文章是好文，也幫我們把上面的詞彙釐清了。
真的，要釐清很久，好燒腦啊！相信不止我一個，喜歡藝術、動漫和同人誌的人，也想了解這些觀念的差異。現在看到 #阿橋社 和齋主介紹《原創的真相》，正好可以幫我逐一整理。很想看看這本書。心頭上的疑雲才能放下。沒抽到的話，我還是會從別的管道去找那本書來研究看看，感謝 #阿橋社 和齋主的介紹。
文字與影像的對話 --- 知秋
https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229926276
偈 在葉裡知秋
枯了塵封多年的書信
詩了恍如隔世的孤單
薄了回憶 濕了思念
一行行沉寂已久的筆墨
溜著葉上的露珠婉約地
一路暈了 開 來
想起了那年在廣場前 撥弄著吉他吟唱
祈求溫暖掌聲與溫飽賞金
無人佇足的形色匆匆 如正在飄零的落葉
啃蝕了他僅有的自尊 一寸一寸
陽光從葉隙裡迆邐而下 愛情逆襲
她如一裳路過蜻蜓穿風而來
燦笑的眼眸 溫潤了他與落葉的生命皈依
寫下最美的秋光奏鳴曲
一瞬記憶 成 永 恆
(註)圖文創作版權歸屬SJKen個人所有，未經書面同意，請勿任意引用、分享、轉載與下載，盜文必究。
1965年4月5日 恒生銀行擠提面臨倒閉 匯豐5100萬將對手收歸旗下
一九六五年四月五號，恒生銀行發生擠提，人龍由中環恒生總行排到皇后像廣場，恒生面臨清盤倒閉危機，一日之間失去八千萬港元，佔銀行六分之一的總存款，當時由一月開始的大客戶提款，到四月已累計失去二億港元，當日銀行為證明資金充足，一疊疊的鈔票遍布大堂的每一個角落，匯豐為表明支持恒生，委派職員駐守恒生總行大堂，但情況並沒有改善，擠提風潮令社會動盪，市面上人心惶惶，大家都為自己放在銀行的存款擔憂。全文：https://bit.ly/3fwaTIh
1976年4月12日 《明周》爆梁小龍黎愛蓮秘密註冊結婚
明星為了事業，拍拖要秘密，結婚要秘密，就算六、七十年代的娛樂圈都一樣，一九七六年四月十二日出版的《明周》，封面故事就爆了武打明星 #梁小龍 跟著名歌手 #黎愛蓮 秘密結婚。全文：https://bit.ly/3uuPbIZ
1997年4月21日新馬師曾逝世 祥嫂靈堂上演「搶屍」
「慈善伶王」 #新馬師曾（原名 #鄧永祥）因支氣管炎、肺積痰及心臟病入住嘉諾撒醫院，留院一百零九天，延至九七年四月廿一日 #逝世，享年八十一歲。 全文：https://bit.ly/3tlkkyo
1810年4月27日 貝多芬名曲《給愛麗絲》210年前成曲之日
#陳奕迅 2002年的歌曲《 #給愛麗斯 》，將 #貝多芬 名作《Für Elise》《給愛麗絲》融入流行曲，把它唱出現代感，還有美國著名饒舌歌手Nas的《I Can》，當中一樣有此曲的旋律。這首膾炙人口的名曲，早在一八一○年四月二十七日面世。
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1『懷舊月亮大餐』
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柏格曼以 奏鳴曲 式的結構，道出影史最驚心動魄的母女情仇。 ... 百年紀念影展Ingmar Bergman-The Centennial Retrospective│ 秋光奏鳴曲 Autumn Sonata. ... <看更多>
Provided to YouTube by Wind Music TV 秋光奏鳴曲 (Prelude of the Autumn Party) · 螢火蟲早安咖啡音樂！ 晨間朝氣(Morning Coffee Lounge with ... ... <看更多>
秋光 奏鳴曲 在 [好雷] 秋光奏鳴曲/柏格曼- 精華區movie 的推薦與評價
﹝有雷﹞
<秋光奏鳴曲>，獻給依附關係中的創傷與成長
劇情描述知名鋼琴演奏家夏洛特，遭逢喪失伴侶之痛，此時正好接到已經七年沒有聯絡的
女兒伊娃的邀請，於是前往拜訪住在鄉下的伊娃夫婦。母女倆久別重逢，狀似感情很好的
母女倆，閒話家常、促膝長談兒女心事，然而導演柏格曼怎麼可能如此乖順溫良，這一幅
看似幸福的家庭重聚圖，實則為嗆人流淚的洋蔥表皮!隨著母女間的往來互動，情緒累積，溫暖的關懷暗藏傷人的寒光，母女愛意的表達
成了不容拒絕的霸道制裁，一層層剝開洋蔥，導演不疾不徐，接露出長久以來的母女問題
，以及親情依附關係的傷害與創慟。
柏格曼鏡頭的特寫，精準地抓住母女感情的矛盾與恐懼。母親的前景特寫，嚴峻、冷靜的
俯首教導女兒該如何詮釋蕭邦奏鳴曲，映襯著女兒靜靜望著母親，這複雜的、幽暗的痛苦
表情，眼神透露著實則期待母親的肯定，時而故作堅強表示接受教誨，甚至表現出一種承
受母親獨裁式的要求給予的體諒與包容，低自信的女兒實則受到母親完美主義的影響，因
而對母親的意見以及一言一語存有著強烈的敏感情緒。
一晚，在母親做惡夢醒來，母女因而在客廳展開了長談，劇情的高點在此深夜觸發。母親
，其實是個脆弱的小孩，作為藝術家以及母親，更背負著名氣與虛榮的光環與包袱。家庭
的權力者，有權解釋這一切理由，漂亮的言語、謊言、作戲，一切的武裝，母親可以使用
，而脆弱的孩子卻無權拒絕這樣的對待。
然而這次的重聚，伊娃不再只是聽著母親為她自己的失敗逃避找藉口，「請先聽我說完，
然後我就會聽你的講你的理由，並且就如以前一樣，諒解你。」此時可以看出， 從一開始
片頭對母親依順、隱忍，甚至怯弱的女兒，從這樣的關係狀態中，掙扎著，試圖說出兒時
所受的創傷，母親以愛之名的自私自利，依娃聲嘶力竭的控訴: The mother’s injuries
are to be handed down to the daughter, the mother’s disappointments are to be
paid for by the daughter, the mother’s unhappiness is to be the daughter’s
unhappiness. It’s as if the umbilical cord had never been cut. The daughter's
grief is the mother’s secret pleasure.「母親的不愉快須由女兒負責任，而女兒的
痛苦是母親心中暗自的快感。」為了得到母親的關愛，符合家長的期待，是否失去自我?就
如同勸世老梗一般:希望得到別人的愛，要先學會愛自己，光是滿足別人的需求是得不到愛
的。不過，也許柏格曼想繼續下去說著，更是剝除了父母親給予的世界與價值觀，這選擇
的勇氣以及面臨的挫折，孩子就如同赤裸行走於沙漠，該如何有能力自己成長獨立?
片末母親在女兒剜骨割肉的控訴之下落荒而逃，依娃是否得到了最後的勝利?或者，反而
為傾吐心聲卻終究得不到母親的愛而期待落空，陷入更大的痛苦之中?抑或者同情母親情緒
障礙而一同痛苦?愛與被愛在片中如同一場博弈，雙方害怕受傷而逢場作戲，針鋒相對之下
實則兩敗俱傷。母親的以愛之名行傷害之實，顯露出藝術家完美主義下不能接受自我而將
怒氣發洩於他人；相對的，女兒以原諒之名行索求關愛之實，是否亦如同母親的言不由心?
或許結尾並非如我想的如此悲觀，不過的確導演讓人提出了一個反思:不要輕易說愛，也
別輕易說原諒。在你真正懂得愛，真正懂得放下原諒之前，而非只是依附關係中，假意求
饒示弱為求得對方軟性溫柔對待。跳出父權、母權的遊戲規則，權力者對語言的濫用所製
造的認知混亂，也許才能睜開眼睛真正看見自己，放下，然後學會真正的尊重、體諒與包
容。
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