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【繪本】火災--Samuil Marshak & Vladimir Konashevich #時事看繪本 #有貓貓奴請按讚

最近這陣子「#火神的眼淚」—探討臺灣消防職人的影集很「火」，引起不小的討論。不過我很少追劇，所以並不是因為這部戲劇所以才想到這本「火災」的繪本，而是七月一日防疫旅館火災，結果居然因為旅館老闆以為是誤報，造成四死、二十一傷的慘劇，讓我想起這本「火災」。結果做功課做太久，然後每天哏太多，一直拖到現在才發，已經過時了...
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介紹消防車的繪本很多，以職業角度來介紹消防員的也不少，而這本1923年蘇聯出版的「火災」描寫的角度不太一樣。順帶一提，這本書1931年本在古書拍賣市場上預估價值是300-500 美元。本來想順帶介紹美國Little Golden Book系列的經典作品《Five Little Firemen》，不過目前這本書收在別的地方而且兩本一起怕資訊量太大沒人要看XD 所以就先集中在蘇聯這本。1923年初版是大本的，後來出了掌中版，我手邊這本復刻的是小本的。
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（翻譯請見照片說明）（沒有全部放）
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最特別的是火居然還擬人化，跟消防員講起話XD 那個年代消防員還騎馬耶～～～
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來介紹一下這篇的作者薩繆爾·馬爾沙克（Samuil Marshak），他翻譯了許多英文詩歌，也包含了兒童詩歌，像是《The House That Jack Built》。他的翻譯在俄羅斯被視為經典，許多詩歌翻譯在俄羅斯文化中根深蒂固，以至於人們經常開玩笑說他與其說是翻譯，不如說是合著者。
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因為他女兒去世的緣故，讓他的創作轉向兒童詩歌。我收集的繪本中就有一區，是他的專區。同樣的詩，會有許多不同的插畫家畫插畫的版本。如果你覺得以上太多不想看，就記得他可以說是 #俄國的林良爺爺 （我比喻的），＃號稱蘇聯兒童文學的奠基者 （公認的）
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他的作品有中文版的不多，我知道的有《安靜的故事》、《小麻雀，你去哪裡吃飯?》（這本插圖是由日本畫家所繪），兩本都是由日文翻譯而來。我剛剛說他的作品都是詩歌，所以創作都是押韻的。雖然我看不懂俄文，但看上面文字隔行字尾字母都一樣就可得知。所以我在翻譯火焰和Kuzma的對話時特意翻成了有押韻的，其他懶得押了啦哈哈。
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畫家Vladimir Konashevich也是大有來頭，他是蘇聯最著名的書籍插圖大師之一。和作者可說是打造 ＃俄羅斯繪本黃金時代的功臣之二。他們兩個時常合作，大概像羅倫達爾跟昆汀布萊克那樣吧。Vladimir Konashevich的作品在紐約MOMA中也有收藏。先這樣，怕資訊量太大哈哈。

資訊量更多的網誌版：https://pse.is/3j8fj2

看到有人在轉貼一則小學六年級的讀寫經典，有如《白鯨記》、《咆哮山莊》、《傲慢與偏見》等經典文學，轉貼的人紛紛表示「誰小六會讀這個」。說這個話的人，私以為是不知道這些經典文學有多精彩好看！

身為前童書編輯，我感受到有時大人會把小孩弱智化，認為小孩看不懂這些那些，事實上，小學六年級已經12歲了，文字識讀能力與理解能力的發展趨近成熟。認為小六不該看、看不下去的，恐怕太看不起小孩了。

如果是擔心血腥暴力的，文學的血腥已經是最優美的，林良曾說：「喜歡《基督山恩仇記》的孩子，都是有正義感的。」我認為就如同喜歡《鬼滅之刃》的孩子會被主角的正義與同情心所影響，是一樣的，只是形式不同罷了。

如果真的沒耐心，這些經典文學多有注音版、青少年版等為不同年齡孩子改編的版本，無損故事精髓、內容同樣精采，在擔憂我們的孩子不看書之前，要先相信他們的閱讀能力。我在下一期的《閱：文學》負責兒童文學專題，兩位知名的受訪者不約而同地提到了這個現象。出刊後大家有興趣可以了解一下。

閱讀當然是循序漸進，有心想推廣閱讀，與其質疑兒童的理解能力，不如多想想如何引起閱讀興趣，當孩子產生興趣，自然就會想接著看下去了。順帶一提，我小學最愛的是《老人與海》，還有《鏡花緣》，也是先看了注音版，在圖書館發現成書版又重讀了一遍，《鏡花緣》也買了文言版，不是因為學校強迫我們讀，是因為無意間翻了一下，就覺得實在是太精采了。

補充：

再補充一下，我對轉貼的人的評論有些不滿，並不是因為我覺得小六就應該要讀這些，而是沒有必要因為兒童的年齡而設限，即使小孩看的角度跟大人不同也未必就是「看不懂」。

尤其學校開書單我覺得是很好的事，有很多孩子的家庭沒有這個資源，學校的作業雖是強迫，但就是讓所有小孩都有機會接觸，只要十個裡面有一個因此愛上，就會大大改變這個孩子的視野。

另外，書單開出來和相關單位如何執行與引導，又是另外一個問題，這部分我無法分析的太多，是因為我不曉得這些細節，例如選讀哪個版本、要讀到多深入、是否強迫寫心得。這我就不曉得了。

林良老爺爺今早過世了，林良的小女兒、國語日報主編林瑋接受中央社訪問時表示，今天早上照例要幫父親翻身、放鬆肌肉，發現父親已安詳地辭世。

我手邊的《小太陽》版本是純文學出版社，後面版權頁註明：「中華民國七十六年二月二版，第二十四次印刷，自六十一年五月到七十六年二月共印六十九次。」書本的定價是一百三十元，那時候一天的零用錢是十塊錢，因為是拿自己的錢買的，等於是自己的資產，空白處還用鉛筆歪歪曲曲地寫著宣示主權：「七十六年婦女節前夕，購於華聲兒童語文中心，十二歲。」

那一年我小六，覺得自己長大了，閱讀從標示注音符號的《福爾摩斯》《亞森羅蘋》和《吳姊姊講歷史故事》，跳到金庸三毛張曼娟瓊瑤了，大人閱讀和兒童讀物於我的區別，就是有沒有標示注音符號，子敏的散文雖然沒有標示ㄅㄆㄇㄈ，但他寫自己三個女兒瓔瓔，琪琪，瑋瑋和家中養著狐狸狗如何如何，筆調平和，還是親切得如同童話故事。

六年前，他接受ＯＫＡＰＩ的專訪，被問最近讀過喜歡的書，他說是：「《賈伯斯傳》，《翁山蘇姬》，齊邦媛的《巨流河》、龍應台的《大江大海1949》、張靚蓓的《十年一覺電影夢》。」

想想跌宕的前半生喜歡《大江大海》《巨流河》是情理之內：他出生一九二四年，祖父在廈門原有家室，但長年在日本經商，又娶了日本太太，生了林良的父親。林良是長子，一九二四年在廈門一出生就到日本去了，七歲才回廈門。亂世中一家六口一次次棄家逃難，愈逃愈窮，期間，父親見人溺水前去搭救卻意外過世。戰爭終了，林家長子在報館當編輯，隔年報館倒了，他考上國語推行員，被分發到台灣國語日報當兒童副刊編輯，搭船那天，他向母親道別，母親卻躺在床上面對牆壁不發一語，「她很捨不得我走，幾個孩子她最疼我，但是她想，孩子要追求前途也不該阻撓。」亂世之中，生離等於死別，一走就是一輩子。

林良四八年進國語日報當兒童副刊編輯，一九九五年從國語日報董事長位置退下，一待就是四十七年。一九五二年，他三十二歲才與同事鄭秀枝結婚，他說當初來台生活不穩定，直到收到一筆稍多的稿費才覺得可以結婚了。寫作是為了賺取稿費，《小太陽》第一篇文章《一間房的家》，他寫一家三口住兩尺見方的房間裡，做飯就在公共宿舍的籬笆旁搭著更小的廚房，下雨天太太要去做菜，他都有一種送她出遠門的感覺。為了賺錢貼補家用，他大量接稿寫專欄，以「子敏」為名寫「茶話」和「夜窗閒談」。他說自己熬夜寫稿，肚子餓跟大老鼠一樣，東找找，西找找，也研發了許多家庭名點，例如餅乾盒的碎屑加糖沖開水，例如開水沖醬油就烤著麵包吃。

種種專欄之中，最受歡迎的文章，當然是一九五六年起發表的《小太陽》家庭散文，一寫就是十四年，經年累月被問何以寫自己私人的生活？他總是說：「我一直覺得散文從生活中取材最方便、最容易表現文字的獨特也比較有感情。而且那時我在國語日報工作，白天工作很忙，晚上還要寫稿，雖然跟孩子住在同一屋簷下，卻沒時間跟她們談談、玩玩，有一種愧疚的心理，寫作時，會一直想到她們讓我懷念的、有趣的情節，藉著書寫，好像又跟她們在一起了。」

散文中爸爸的形象，和藹，親切，跟外省台灣男人的父親形象全然不同，他幫女兒洗澡「…所以幫這個兩歲半洗澡，等於自己也洗了一次蒸氣浴，渾身是汗。這個小傢伙一切都有『標價』，脫衣服的標價是一塊餅乾，進澡堂也是一塊餅乾，抹肥皂又是一塊餅乾，離開澡盆又是一塊餅乾。…」他帶兩個女兒南下找太陽，正月初三晚上十點出發，隔天六點五十分到高雄，一張全票一張半票花三百二十元，花一百元訂了高雄榮光旅社，遊春秋閣澄清湖，再隔一天搭金馬號到鵝鸞鼻墾丁四重溪，大人九十四元，小孩四十七元，一日遊，然後再返回台北。

全書但凡所有的開銷花費他皆留下物價和明細，看似瑣碎而囉唆，但也意外地替整個時代留下了一份詳盡的流水帳，那是一個小孩子要考初中的年代，那是白色恐怖的年代，那是貧窮的年代，大男人家庭生活，他說是一種冒險，在題材上是一種挑戰，但辛辛苦苦執筆發掘家庭生活的情趣，他希望讀者受了他的感染，也能深刻體認家庭生活的溫暖---時代充滿著威脅和恐怖，但至少可以退回自己一間房子的家，安身立命，創造一個避世的天堂。

「窗外冷風淒淒，雨聲淅瀝，世界是這麼潮濕陰冷，我們曾經苦苦的盼望著太陽。但是現在，我們忘了窗外的世界，因為我們有我們自己的小太陽了。」他寫長女出生，是心中的小太陽，順著這個意象，他也變成了一片晴朗天空，包容太陽，天空下是藍天白雲，青草綠地，讓好幾個世代的讀者躺在上頭懶洋洋地曬著太陽，能安穩地做夢和發呆。