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🎧Podcast🎧 深耕電商市場，何英圻談三次創業都成功和新零售的未來
今年5月上櫃的電商公司91App，市值最高突破四百億，成為台灣最新的獨角獸；比喻為出租戰鬥機、連帶出租飛行員的新零售模式，和創辦人背後三次創業都命中的故事，同樣精彩！
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【類型原來可以這樣看】
在Human Design 人類圖的世界中，類型可算是最基本的區分。即使是初認識的朋友，大概也不會對這字詞感到陌生。
不同的類型就像電玩遊戲中不同的角色設定，皆有他們各自的運作模式和其盲點。生產者就像血量多、輸出高的肉盾戰士，最適合推到前線殺敵；投射者肩負起補血和輔助魔法的重任；顯示者負責大範圍魔攻；反映者就像遊戲系統，提示資源與角色狀況，協助玩家作出精確的判斷。
沒有肉盾在前線，血量少的魔法師就無法躲在背後發功；沒有後者的補血與魔攻，前線肉盾也大概只能淪為血肉長城，白白浪費兵力。這些角色之間，沒有誰比誰重要，只有懂得運用與否。
類型可算是Human Design 人類圖中，最簡單易懂的概念（是否能夠接受和活出，當然又是另外一回事）。對這門知識有基本認識的人，大概都能夠把每個類型的特質、策略和非自己主題背誦如流。然而，當越深入領略了解，就會越發現，其實我們根本無法被如此非黑即白的區分開來。
你有想過，原來投射者也能夠創造（Generate）和顯化（Manifest）嗎？
你有想過，原來生產者和顯示者也可能有一大部份是投射者嗎？
我曾聽說過一個挺有趣的說法。其實Human Design人類圖上每個閘門每個爻，我們每個人皆擁有（這有點類近Gene Keys的說法），差別只在於其運作模式。有的持續穩定運作，即我們常說的「Activated Gates 啟動閘門」；有的不穩定、若隱若現的在運作，亦即我們常說的「Dormant Gates 休眠閘門」；但還有最後一種，則需要透過與生命結合來運作，而這些就是我們圖中所有空白的部份。
在我們每個人的設計中，啟動與休眠閘門加總起來，最多也只不過佔64個閘門中的26個（如果更精確，是69120個基調中的其中26個），也代表說，相比起頭兩種，第三種才是我們主要的成份。就像宇宙中的黑暗物質 Dark Matter，看不見捉不到，卻偏偏佔去了宇宙構成的95%。這也正正符合了Human Design 人類圖中常說的「空白部份是我們這生學習並獲得智慧的部份」。
透過日往月來、星移斗換，透過跟不同的人接觸，我們能夠短暫體驗這些閘門這些爻的特質，從中領略出箇中的智慧。換句話說，這些特質也屬我們所擁有，只是它們並非固定存放在我們身體中，而是需要我們透過正確運用內在權威與策略，從宇宙或他人借用。概念就像，存放在銀行的錢還是你的錢，只要你懂得用提款卡，錢就隨你運用。
以實例來說，投射者並不是不能「Generate 生產/創造」和「Manifest發起/顯化」，而是他們不能單靠自己頭腦所想，然後就把事情落實呈現。這也並非因為他們沒有足夠的能量，而是因為單憑他們不穩定的能量，那推動的過程必定吃力不討好。
然而，投射者的天賦在於能量引導。只要當他人看見並認可投射者的價值，願意把方向盤交給他，投射者就能夠把生產者所賦予的「創造力」，或顯示者所賦予的「顯化力」有效率的運用出來。
很多人喜歡把投射者比喻作諸葛亮。如果說三顧茅廬是讓我們學懂「等待邀請」的「投射者入門課」，那在後來的博望坡一役中，透過問劉備借令劍，威服看不起自己的關羽張飛，最後取得軍功和敬重，就必定是「投射者職場必修課」，教懂投射者如何透過跟他人合作，展現出更大的力量。
換句話說，投射者也有自己的力量，只是他的力量並不直接存在於自己身體裡，而是需要透過wifi 作出連結。學懂如何運用自身的能量，就自然能夠認知到如何從他人身上拿到那個授權能量的 wifi 密碼。
投射者能夠借助他人能量創造和顯化的同時，其實每個顯示者與生產者，卻又有很大部份是投射者。
Human Design 人類圖按照類型的結構，把36條通道區分成三種通道群。除了3條顯示型通道（Manifested Channels：45-21、12-22、35-36），和定義生產者的11條生產型通道（Generated Channels：連接薦骨）外，其餘的所有通道皆被視作投射型通道（Projected Channels）。
先不論他們各自的性質與面向，這些投射型通道和閘門，他們的運作必定需要在被邀請下才能夠得到正確的展現，否則要不引起他人抗拒，要不為自己帶來混亂。
換句話說，真正需要「#等待邀請」的是這些通道與閘門的運用，而非投射者這類型本身。只是剛好投射者只有投射型通道與閘門，也因此唯一能夠呈現的就只有後者的狀態而已。很多時候，投射者疑惑是不是連說話跟吃飯也需要「被邀請」才可以做。若認知到「等待邀請」的本質，我們便不用再被困綁在知識框架中。
同樣地，我們常說的投射者非自己主題「#苦澀」，其實也跟投射者的能量場無關，而反而是跟這些投射型通道與閘門的誤用更有關。
換句話說，即使是顯示者和生產者，如果在沒被邀請下分享自己的洞見與想法，或主動提出要領導他人，又或作出批判挑戰權威，最終沒有被對方採用，「苦澀」的感覺也同樣會油然而生。
在準備接下來的【#職場求生術工作坊】的時候，我對此感受尤深。無論是「打斷別人說話或正在做的事情」或「太多焦點無法聚焦」，這些明明都是針對投射者狀態而設定的主題，但回顧自己在職場上多年所看見，這些行為卻竟然出現在大部份生產者上，當然也包括往日的我在內。這讓我深深感受到，原來我們每個人身上皆活著一個投射者。透過瞭解投射者的運作，我竟能夠更認識另一個面向的自己。
這並非說類型的差別不存在。不同類型本質上有著具大的能量場差異，就像投射者的穿透性能量場就無可否認會把以上的課題更尖銳化。然而，我想表達的，只是若我們非黑即白的依據類型把不同的人區分開來，就會很容易忽略了每個人之間的微妙差別，也錯失了每個人真正能夠擁有的可能性。
有興趣的話，也歡迎你數數在你圖中所啟動的26個閘門，當中有幾個是落在投射型通道上。或許你會對自己的行為，有更不一樣的了解。
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關於，2020
#寫完在除夕夜 #與自己的新年對話
如果要將所有生命中的年份做個排行的話，
2020 應該會是榜上有名的其中一年。
回首2020的第一天，我記得那天一個人在捷運上，遇見了沒有想過的意外與巧遇。
那時我就在想，或許今年，註定會是充滿挑戰的一年。
而從事後諸葛的角度來看，好像也確實如此。
但不單單只是挑戰，更充滿了驚喜、重逢、相遇與感謝。
#這是練習彈性的一年
記得2019年的小年夜，我回顧著過去365天的成長與脈動，將其比喻成那尚未拍打到岸上的浪尖，從沈潛、起步、捲浪、到緩步升起，我說，我其實沒有那麼期待，拍打到岸上的那一刻這麼快來到。
因為我多希望那股奮力衝刺的熱情，能不那麼快被消磨殆盡。
但在2020，我更像是從原先熟悉的捲浪、起浪、到練習成為也能在岸上接浪的，那個彈性柔軟的人。
我仍舊熟悉的奮力拍打著海水，使其成為一起又一起波濤的大浪。但這次，我也練習緩步走近沙灘，看著每一個浪尖俯衝的瞬間，用真實且自然的雙腳，在沙灘上迎接著海水輕輕落在趾間的期間。看著浪起、浪落，看著前期的波瀾與撼動，在最終，成為了溫柔而緩滿的潮水，掉落在海灘的細沙與我的雙腳之間，再靜靜地，回到海平面的他方。
而我，也在海水捲回的過程裡，與他，一同回歸到最自然的狀態裡，創造著下一次的浪起。
這一年來，我終於領悟，原來浪的落下，不是熱情的殆盡，而是延續，是能捲起下一次浪起的養分。
這一年，因為疫情的關係，許多計畫被迫停擺。但也因為這突如其來的挑戰，讓我學會了在奮力的同時，也要保持彈性，順應自然，而不是一昧地向前衝去。讓那些奮力創造的波瀾，也能在落地的時刻，溫柔地像顆種子，深植在參與其中的你我心中，而非重重地用傷痕記錄下曾經的足跡。
就像是如何在倡議的時候，找到更多元的切點，適應著閱聽眾的習慣與喜好，讓大家都能在最不感到傷害，且最無痛改變的情況下，也能理解到不一樣的觀點，與意識到身旁正在發生的問題，甚至選擇起身，與已經長期深耕的人，一同並肩，用行動形塑改變。
也像是在不同場域演講的時候，以及與小紅帽的團隊在設計課程的時候，如何根據每一場講座聽眾的年齡層、族群類別、講題、與期待，用不一樣的敘事方式、情境包裝，來與其分享那一兩個小時中，我希望與他們一起感受的故事，以及希望在這場講座結束後，他們仍能記得的種種。
在2020，我持續練習著不只從自己的視角出發，不只用自己的速度與計畫做事情，而是在企劃與執行的時候，更多去關注到身旁夥伴的習性、受眾的反饋、環境的限制與機會，並彈性的調整自己，讓所有人事物，都有機會能保持在最自然、最平衡的狀態。即便那在大部分的時候，都不是最快、影響力最大的作法，卻是最有機會讓所有參與其中的元素，都舒適自在，且穩定朝目標邁進的方式。
#這是握緊自我的一年
在過去的一年裡，當關注的程度擴大、肩上的責任增加、要照顧與保護的人變多，為了扮演好各個承攬在身上的社會角色，再加上因爲每個人都會有心中對你的期許，與期待你可以成為的樣子，有時便沒有辦法如以往一般容易地做自己。
然而，這從不代表我們毫無選擇，也不代表就應為了從眾而交出自我。如何能在一片繁雜的聲音中，仍冷靜下來，傾聽內心的聲音，了解自己的堅持與底線，並且願意在緊要關頭恪守對自己的承諾，緊握初衷，是我在這一年中不斷面對的挑戰與練習。
一切確實比想像中難了不少，也有好幾次，我幾近掉落出臨界邊緣。但慶幸的是，即便在緊要關頭，我也不曾放棄過自己。有時縱使妥協是當下最簡單的選擇，我依舊盡力，做出雖然不容易，但對的選擇。
有人說，要毀掉一個人熱愛的事物，最好的方法，便是讓其成為生存的工具，讓興趣被賦予貨幣上的價值，讓做這件事不再只是因為喜歡而做，更是為了生活下去而做。那麼很多時候，做同一件事情的方向跟出發點，就會因此而改變，最終熱情慢慢消逝，只剩下對於價格的追求。
這段話雖然不能適用於所有狀況底下，但卻有幾分真實，也確實是許多將興趣與工作結合的工作者都會面臨的矛盾。所以我花了好多時間與心力，極力保有著心中那對於最熱愛事務的熱情，像是寫作、對話、相遇、與閱讀，他們一方面是我最不可獲缺的日常與綻放所在，一方面又是工作中極為核心的一部分，如何能讓自己不在興趣與工作結合後不疲於興趣，便成為一大日常難題。
這一年裡，我練習出來的做法，是持續在片段的時間裡，仍堅持用自己喜歡的方式紀錄下生活，記錄下隨處會迸出在腦海中的文字，並且持續把握著單純因為想分享、想記錄而寫、而講的場合與機會。有時，我甚至會在極度焦慮與被壓力環伺的情況下，沈靜下來，單純書寫下我心中的聲音，那不一定是要用以發表的文字，也不必符合任何規範與限定格式，就只是一種紀錄，卻無比重要。因為這樣一來，雖然在大多數的情況裡，都像是多給自己又加上了許多工作、增添了心力成本，但卻能讓我持續可以保有，最初愛著這些事物的悸動。
#這是久別重逢的一年
在一代宗師裡，我最喜歡的一句話便是，「願世間所有的相遇，都是久別重逢。」
就好像那每一個湊巧卻深刻的相識，都像是安排好的一樣，在彼此生命的道路上，輕輕地，悄悄地出現。
在2020，我遇見了好多從沒想過有機會遇見的，那些美好、溫暖而充滿智慧的靈魂，我更在許多以為自己快要承受不住的瞬間，被一個又一個堅實的夥伴，搭起了肩，讓我知道，其實自己一點都不孤單。我也在完全沒有料想到的情況下，多了許多現在正在閱讀這篇文字的，你們的相伴。
謝謝生命中的每一個相遇，謝謝2020每一個接住我的你，因為有你們，才讓我得以繼續當個幸運的孩子，持續任性著。也謝謝你們的美好，讓這每一個相遇，都像久別重逢般，熟悉、深刻、卻又充滿令人意想不到的新奇，等待著我們一起去細細發掘。
而2020，也是我隔了這麼多年，第一次這麼長時間的待在臺灣，並因為工作的關係，得以在短時間內，閱覽以前沒有機會看到過的山巒壯闊，體會以前沒有經歷過的，那些堆砌出臺灣之美的，那些永遠都不會讓人感到膩、永遠都還有尚未被發掘的，小鎮的味道、城市的角落、還有許多臺灣人的故事。
#新的一年讓我們對自己再好一些
2021我給自己最大的功課，是好好生活，也帶著夥伴們一起好好生活。
一起感受自己的真實與波動，一起更愛自己一點，少苛求自己一些，也希望能讓夥伴的光，都能各自綻放。
願榮光歸香港；
願臺灣的美，與臺灣人的率真，能持續深植你我心中；
也願良善與溫柔，能在新的一年，不卑不亢、不慌不忙地長存陪伴，這片土地上每一個自由的靈魂。
春艷、老莫、凱琳、Matt Hsu：台灣嘻哈的icon們與
多才多藝的台裔澳洲作曲家讚頌“新冠時代”的台灣奇蹟
「就當家裡」
一股強強聯手，橫跨太平洋兩大洲的全新勢力即將登場，此陣容包括了：台灣嘻哈界大家耳熟能詳的老莫與春艷、屢獲殊榮的台裔澳籍音樂人Matt Hsu’s Obscure Orchestra以及爵士/R&B新星歌手兼ICRT DJ凱琳Cait Lin。
在這個海外台灣人回家極其不容易的時候，Matt特別想要創作一首描繪“台灣精神”的歌，於是“就當家裡”應運而生。這首歌的主題小從發掘生活周遭的小確幸開始；大至感受臺灣整體的生活型態。在“就當家裡”中，你平常聽過的所有樂器Matt幾乎都用上了!他總計運用了15種管絃樂器打造這首受七零年代西洋靈魂樂啟發的全新創作單曲。
在台灣深耕奉獻於中文饒舌創作以及嘻哈知識教育推廣超過十年的OG級先鋒、資深團體參劈TriPoets的成員老莫已經是在嘻哈圈內人人respect的大前輩。在“就當家裡”中，老莫帶來富有台灣街頭原味的歌詞，引領聽眾穿越島嶼，深入感受其對台灣人生活中不同面向的愛與認同。
台灣嘻哈新浪潮最耀眼的明星之一-春艷自2013年在「Diss RBL」與饒舌巨擘熊仔的一場“切磋”成名之後，致力發行各類領域的創作，如今的他，已是享譽樂壇的新生代表演藝術家。他以帶有些許飄渺與抽象的歌詞、強烈個人風格以及前衛的藝術性演繹來探索台灣人與土地的情感連結。
凱琳 Cait Lin 是近年來在台灣名聲鵲起的新人歌手之一。與Matt一樣出生於澳大利亞的她是名台澳混血兒。凱琳在台灣有著多重身份，首先，她個人是名精通爵士與R&B曲風演唱的歌手；第二，她是爵士樂團"Zy the way中庸"的看板人物；第三，她是春艷Cook The Vibe顏社煮場秀影片中的合音老師；第四，她身兼ICRT的DJ。有賴於擔任首席製作人的凱琳牽線，在“就當家裡”中，我們有幸能看到Matt、老莫、春艷三位才華洋溢藝術家的首次合作。除此之外，她也為此曲找來了能分別代表台灣多元族群的音樂家與聲音。
昆士蘭音樂獎世界音樂類得獎者Matt Hsu aka "Matt Hsu's Obscure Orchestra"是位實驗音樂作曲家。他能演奏多達二十種以上的樂器，此外他也擅長將各類民俗樂器、管絃樂器、以及生活中唾手可得物，以及生活中唾手可得物品發出的聲響編織在一起，譜寫出豐富多彩而匠心獨運的音樂。身為一名"ABT"(Australian-born Taiwanese)，Matt從小受澳洲當地獨立音樂、龐克樂與實驗音樂的薰陶，長大後，他成為了全澳洲音樂界最受推崇的實驗音樂作曲家兼社會運動參與者。在跨文化背景成長下的他時常藉由譜寫出在聽覺上超凡脫俗的音樂稱頌多元性與包容性。此外，Matt還擔任自己的17人編制管絃樂團指揮，而被澳洲樂壇比喻為澳洲的Shugo Tokumaru。
這首單曲之中的琵琶solo是由在國內音樂界備受肯定的音樂人陳妍心 Sylvie Chen 擔綱演奏，而在結尾出現的族語和台語則是出自馬卡道族靈魂歌手Vita張芮菲和九歲的盧唯誠小朋友。這次單曲發行的視覺呈現來自一堆年輕又很有想法的臺灣夫妻：林嘎嘎與陳幸運所創立的獨立時尚設計品牌Loopy鹿皮。鹿皮的設計範圍涵蓋了繪製圖像、衣著與各式物件，至於鹿皮創作的風格可謂天馬行空，正如她們所說：創作風格有些很鮮豔，有些很簡單。最後，Matt還執導這支單曲的MV，畫面的組成包含了與春艷、老莫、凱琳和妍心的視訊互動以及在疫情爆發以前，Matt在台灣遊玩時拍攝同性婚姻合法化遊行的影像紀錄。
Release date: 2021年5月26日
