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【華人都該知道的《5月35日》】

故事描述一對年紀老邁的夫婦小林和阿大，在晚年渾身病痛面對生命之燭衰微的時刻，掛念著是否能光明正大地紀念三十年前死去的兒子哲哲。小林和阿大懷抱著希望，希望能完成多年的心願，那就是在5月35日這一天，一起攜手到哲哲留下最後身影的廣場去祭拜兒子。
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【得以自由的氣息，吹熄如冥火般的壓迫】

每每隨著小林在某一場景說出她的話，胸前衣裳總會被淚浸濕的徹透。
心，心臟？對...就是心的位置，跟著語句隨起揪著的麻痛感，我腦袋不時會想.....這一定還比不上真正擁有孩子的母親，來得更加撕心裂肺。

謝謝 不可無料劇場 BIU Theatre
勇敢地讓這個作品首次以華語進行，
在台灣發表出來的讀劇演出，
這齣戲也真真切切地應該要被所有華人看見。

謝謝 宋厚寬 除了謝你引薦這優秀團隊
也謝你依然發揮導演長才
跟你一起工作依舊安心。

謝謝 棒到讓人目瞪口呆的製作行政團隊
加嘉嘉+品（布蘭加、嘉諺、嘉軒、品樺）
被你們這樣寵喔..真的我要很小心不能生出公主病
你們真的是太貼心了我的媽呀！

謝謝 竺定誼 余銳 Evan 柯辰穎 kechenying
能跟你們一起讀劇真的是好開心
而且啊⋯⋯怎麼可以這麼爽快呢！

也再謝謝老柯 做在地導遊引領我們向美麗食物前進

感謝 阮劇團 Our Theatre讓嘉義戲劇蓬勃發展
謝謝林懷民老師策劃蓋了嘉義表演藝術中心

真的很喜歡跟大家一起
不知道有沒有機會再見
希望大家都要好好的
自由快樂而且健康平安

#5月35日
#不可無料劇場
#阮劇團
#小林下台一鞠躬

《五月三十五日》
故事描述一對年紀老邁的夫婦小林和阿大，在晚年渾身病痛面對生命之燭衰微的時刻，掛念著是否能光明正大地紀念三十年前死去的兒子哲哲。小林和阿大懷抱著希望，希望能完成多年的心願，那就是在5月35日這一天，一起攜手到哲哲留下最後身影的廣場去祭拜兒子。
劇作家莊梅岩在故事中也加入這個世代的年輕人以及政府官員，在政府維穩工作下，歷史已被扭曲，靜坐唱歌的青年，成為打家劫舍的暴徒，派出軍隊清場屠殺人民的黨，卻成了正義的一方。

感謝 不可無料劇場 BIU Theatre
讓這個作品能夠在台灣，以華語版進行讀劇首演
以及製作團隊布蘭加、嘉諺、嘉軒、品樺
被你們照顧得太好，我真是受寵若驚😆😆😆
也謝謝 宋厚寬導演如此細心的工作這個劇本
紮實的基礎讓演員也能安心發揮。
謝謝 小竺、 余銳 Evan 、 陳敬萱AngelSyuan
優秀的演員為角色長出血與肉，也讓我學習到很多
最後感謝 阮劇團 Our Theatre舉辦小劇場戲劇節─異種注目
讓我們有機會劇場相聚
喜歡跟大家一起工作
希望下次還有機會，有緣再相聚

#5月35日
#不可無料劇場
#阮劇團
#劇本農場
#異種注目

「在所有偉大的音樂／聲音剪輯師之中，她是女王。」小佩里．博特金（Perry Botkin Jr.）說道。

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美國音樂／聲音剪輯師埃爾絲．布蘭斯泰（Else Blangsted）辭世，享耆壽99歲。她曾為近百部作品進行聲音剪輯工作，其中包括《金池塘》（On Golden Pond ,1982）、《窈窕淑男》（Tootsie ,1982）、《七寶奇謀》（The Goonies ,1985）、《紫色姐妹花》（The Color Purple ,1985）、《悲憐上帝的女兒》（Children of a Lesser God ,1986）、《鬼使神差》（*batteries not included ,1987）等作。

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埃爾絲．布蘭斯泰出生於德國烏茲堡，她在青少年時期遭遇了納粹崛起，身為猶太人的她遭受欺凌，自己剛出生的孩子甚至被納粹擄走，隨後便接到了冷冰冰的死亡通知。眼見情勢危急，其父母將她送到美國避難。當她抵達紐約的第一天，她就看了一場電影，從此與電影結下不解之緣。

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戰後，她懷抱著電影夢四處尋找機會，曾經在西席．第密爾（Cecil B. DeMille）執導的《霸王妖姬》（Samson and Delilah ,1949）中擔任臨時演員，其中一場戲就站在女主角海蒂．拉瑪（Hedy Lamarr）的身後。

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在片中一場三百人於神廟旁集體逃難的戲，布蘭斯泰意識到了其中的危險性，於是向導演第密爾提議可以先行彩排。不過提議遭到了拒絕。導致的後果如其意料，布蘭斯泰在過程中遭到其他演員踩踏，負傷的她放棄了表演夢。晚年的她批評了這位在好萊塢受到尊崇的前輩，直指：「第密爾是一個醜惡的禿頭，穿著馬褲，拿著鞭子。她要的是恐怖，他要的是混亂，我不喜歡他。」

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之後她轉換跑道，成為導演茂文．李洛埃（Mervyn Leroy）小孩的保母，過程中她也認識了華納家族的成員，因此被介紹去片場擔任學徒，最後順利成為了一名音樂／聲音剪輯師。在當時尚在使用膠片的時代，音樂／聲音剪輯工作相當繁瑣，而她憑藉著專業的能力，成為導演與作曲家之間的橋樑。許多作曲家指定由她來居中協調，否則拒不工作。

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埃爾絲．布蘭斯泰的工作包括詳細註記每一個曲子出現的時機，拿捏前後的節奏。這是以毫秒計較的工作。待她決定每一場戲需要的配樂時間，作曲家會依照她的規劃開始作曲。接著她拿到譜曲之後，她會負責主導樂隊進行演奏，並親自進行錄製工作。在事後，她也會親自監督電影與配樂的搭配是否得當。

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常有人問起布蘭斯泰與哪些黃金時代巨星的交集，但她對多數人都不屑一顧，在晚年受訪時，她曾透露自己一次與偶像卓別林（Charlie Chaplin）在一次晚宴見面，當時其懷有身孕的太太烏娜．歐尼爾（Oona O'Neill）身體不適，已近昏厥，當場向丈夫表明狀態，沒想到卓別林完全不理會她的感受，一個話題接著一個。為此，她稱卓别林是他見過「最自大的人」。

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對她而言，自己真正珍視的朋友是她最為密切的作曲家則是戴夫．古魯辛（Dave Grusin），她參與了她的作品如《窈窕淑男》和《一曲相思情未了》（The Fabulous Baker Boys ,1989）等作。她也與杜德利．摩爾（Dudley Moore）維持了一輩子的友誼，直至她過世為止。

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2006年，美國電影音效剪輯師協會授予之終身成就獎殊榮。勞勃．瑞福（Robert Redford）在頒獎詞中稱她擁有一個「藝術家的思想與聖人的靈魂」。時年88歲的布蘭斯泰上台說道：「和其他人一樣，我只是盡力做好份內的事。我只是做的時間長了一點，沒有比別人做得更好。」

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埃爾絲．布蘭斯泰說她的夢想是活到一百歲辭世，她說因為這樣就夠了。可惜最後她在一百歲生日前三週與世人告別，因疫情之故，她也無法實現邀請蘭迪．紐曼（Randy Newman）來到葬禮上獻唱的夢想。

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此外，在逃離納粹魔爪數十年後，她當年被擄走的孩子奇蹟主動找上了生母埃爾絲．布蘭斯泰，原來一切都是納粹的謊言，她的孩子莉莉後來被富裕家庭收養。經過如此波折，布蘭斯泰晚年也不再吝於分享自己早年的悲慘經歷。其敬業精神與傳奇遭遇，讓她成為了好萊塢的傳奇人物。如同昆西．瓊斯（Quincy Jones）之美譽，「她是巴伐利亞公主」。

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（圖為埃爾絲．布蘭斯泰。）