Fairyland In Reality 是一個信仰，就像我在寫《雅特蘭提斯》《真愛地圖》追尋那個遙不可及又美麗的未來，從我在17年坐在教室，望著雨天的窗外，前寫出Lydia的副歌起。爾後組了FIR飛兒樂團，開始了人生所謂的意義，找尋不變的答案，追夢的這過程很痛、甚至很多時候逼你要放棄、逼你不再相信心中的聲音，謝謝《牧羊少年的奇幻之旅》，這本夾在哲學、神學、寓言、的文學書裡。從高中人生徬徨期，幾乎給了我大部分的信仰力量，讓我寫下《流浪者之歌》與奠定FIR奇幻哲學與類神學的根基，當然就如同書中主角一輩子遇到許許多多的人事物，很多人經來了，很多人也中途離開了，但萬物終究必須走會自己的根與天命。FIR歌曲就是我生命一步一步往前進，每一時刻的人生體會，記錄下來的點點滴滴，所以FIR歌曲我從不外賣，除了很後期的《心之火》算是一個小意外（過程不在此贅述）我知道我的創作從DEMO深深打動團員，我也屢屢願意剝開生命最疼痛的傷口，把人生故事像血一般一滴一滴聚集，這些歌曲也影響非常多人跟隨，甚至也改變很多人。當然，後來這一切都不是在我預料之中，我就像那買了這本《七號公路》的書的讀者，繼續好奇又怕受傷的興奮中，一次次翻開下一頁嶄新的冒險篇章。就像我寫的《NeverLand》《夢見島》，時隔10年以上的作品，但只是換個方位與角度繼續描述在《海灘》電影中的那座奇美孤島。FIR音樂的世界其實看似奇幻，但其實室非常簡單乾淨的、出奇的易懂，裡面的哲學思想簡單到你會以為它是一部給兒童看的文學故事，歌曲的樂句極簡無比，所以我敘述這樣的作曲風格為《極簡主義》，當然也與我音樂啟蒙大師《久石讓》的作曲風格簡約音樂有關，我拆解太多《宮崎駿》的音樂，我也不諱言甚至《荊棘裡的花》副歌就是《天空之城》的和聲結構的延展，宮崎駿在我年幼的影響太深厚，環保、戰爭、人性、純真、甚至勇氣，都是從他的漫畫延展，我搜集過全套的DVD、模型、自傳。都只是為了距離神一般存在的宮崎駿與久石讓再更近一點。回到Fairyland In Reality來看，這樣的集體創作製作的世界觀，是非常複雜與難度高的，除了團隊的集體能力要相當的高，另外還考驗了核心哲學思想。必須要在（古典、流行、配樂）（神學、哲學、童書）（作曲、製作、演繹）不斷用《3》這樣的三度空間中平衡、甚至拉扯。音樂不像動畫或電影，編劇完成後故事就抵定，它還有許多不可控因素、心靈厚度、藝術層次、有生命的歌曲每次LIVE都會進行一次再生，再生是因為情感後盾堆疊，但沒調整好自己的心情，也也可能是耗損。因為在心中的《夢幻仙境》就應該是如此純粹與單純的吧！所以總是可以像孩子般在舞台上回到17歲的自己，呵呵，或許我真的如同身邊的朋友說的那種，無可救藥的《雙魚男》，加上天塌下來有我頂的O型人，從17歲的迷惘追夢到38歲乾脆直率喊《造夢者》。20年歲月一路從仙境走到現實，不管怎麼改變，唯一不變的，就是那個一天可以躲在鋼琴社琴房寫歌彈琴10小時，做著不切實際的白日夢，最又愛看著窗外雨天的《REAL》，那個真實的自己。38歲的我，感覺我又遇見了自己。沁
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