當連年來的統計資料告訴我們，現代人的閱讀時間、閱讀興趣以及購買書籍的數量都在不斷的減少。搭配上一些實體書店的關門，彷彿讓我們看到了閱讀的末日。在這個情況下，為閱讀的衰退找到代罪羔羊就成為了一個無法避免的事情，而最常見的代罪羔羊就是將人們不閱讀歸咎於3C科技的發展，讓人覺得不閱讀都是因為Youtube、Facebook、Instagram、抖音等數位媒體的興起，而學生查找學術資料的能力降低則是過度依賴Google。這些對於人們減少閱讀的「一般性」原因，是否真的是影響人們不閱讀的理由呢？從這幾年台灣的Podcast市場興起，其中也不乏許多讀書會、說書或推薦書籍、各類心理學與哲學等學術科普的頻道，隨著這類型的Podcast受到歡迎，書籍閱讀應該也會重新藉由這些頻道的推薦而再次成為人們休閒時的活動選擇之一。數位科技的發展看起來不是只有對閱讀產生負面的影響，運用得當也能夠產生正面的效應。
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「全球出版的黃昏，靠抖音殺出新商機？」引發過不少爭議的短影音App「TikTok」（中國「抖音」的國際版），從去年疫情爆發以來除了使用者大幅增加之外，更出現了史無前例「BookTok」風潮。BookTok即為TikTok上的閱讀社群，讀者們競相拍攝趣味影片推廣愛書，而這些短則不足十秒、平均長度不超過一分鐘的短影片們，竟帶來幾十萬冊銷量的驚人轉換效益。如今，#BookTok標籤在抖音已有高達182億的觀看次數，美國最大的零售連鎖書店邦諾（Barnes & Noble）在店內設置BookTok專區方便讀者購書，各大出版社不只與知名BookTokers建立業配合作關係，更紛紛開設官方帳號，也敦促旗下作者們親上火線錄製影片、與書迷互動。
一個全新的產業生態正於焉成形，誰能想得到，背負「讓當代人注意力加速潰散」臭名的速食影音平台，竟搖身一變為拯救傳統紙本媒體的救世主？BookTok風潮究竟從何而來，又何以能創下其他社群媒體難以企及的商業效益？以青少女為中心的BookTok亦不乏LGBTQ+族群的積極參與，而多本男男戀主題書籍引爆少女網友熱烈討論，竟也飄出「腐」文化的況味。
截至目前仍以「催淚系故事」最易爆紅，高度集中於青少年小說、羅曼史、奇幻等類型的BookTok熱潮，非文學書也有分食大餅的機會嗎？跨出歐美，亞洲書市如今也已有BookTok發威的成功案例，而這一波「閱讀復興」狂熱，並非自抖音崛起之始就發酵，實則為不折不扣的「後疫情」產物。
《紐約時報》2021年8月青少年平裝小說暢銷榜，透露出一個出版界的奇妙訊息：第一名是《THEY BOTH DIE AT THE END》（ Adam Silvera，初版年2017），第二名《WE WERE LIARS》（E. Lockhart，初版年2014），兩本舊書打敗眾多新書登上前兩名，光這樣的確不算新鮮事——圖書排行榜上本就常見一票長銷舊書霸榜，但這兩本書的逆襲劇本卻是前所未見。去年2020年夏天，沒有靠改編影視作品上檔、或熱門社會議題帶動（如BLM運動）的兩本青少年小說忽然迎來銷量暴衝，且至今熱銷不衰，連書的作者本人，都還在來得太快的幸福中疑惑不已。一則讀者留言揭曉了答案：
「我是在BookTok上看見這本書的！」
這個留言揭開歐美青少年透過TikTok接觸到書、而且有效帶動購書風潮的現象。TikTok月活躍用戶數上看7億3千2百萬，動輒便能引領風潮並不令人意外，但疫情無疑是這波BookTok閱讀復興的主要推手。首先，封城令人們重返書籍懷抱，促使2020年的歐美書市在瘟疫中逆風高飛，創下極佳業績。
讀者增加的同時，BookTok創作者也開始崛起——多位BookTokers表示，正是因為防疫宅家期間了無生趣，才開始錄製影片。而瘟疫籠罩之下，人們對互動和歸屬感的渴求，也讓BookTok成為愛書人的線上取暖聖地，透過一部部影片開起「抖音讀書會」，且不只是書迷得以找到同好，BookTokers也紛紛拉群組交流，針對彼此影片給建議，並相互討論業配行情，如今儼然已是具一定規模的網紅生態系。
許多網友自白，在遇上BookTok前已有多年不閱讀，是什麼讓BookTok成功突破既有的讀者同溫層，乘著閱讀風氣因疫情有所起色的利多風向，加碼召喚了大批新讀者進場？毫無疑問，抖音的頁面設計及演算法在此扮演了關鍵角色。
（以上引用自網頁原文）
https://global.udn.com/global_vision/story/8664/5703511
推手 劇本 在 [新聞] 台灣編劇推向國際影視局當推手- 看板TaiwanScript 的推薦與評價
https://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT7/8388813.shtml
【聯合報╱記者陳慧貞／台北報導】 2013.12.28
搭「蘭陵王」、「璀璨人生」順風車，文化部影視局當推手，將台灣編劇推向國際，不受
限在本土發展，而是多方與大陸合作拍攝電視劇，讓台灣優秀編劇、創意思考，可和台灣
電視台、製作單位合作外，也可以和國外買家接觸，達到台灣「軟實力」的輸出，整合「
編劇班補助」、「年度劇本創作獎」、「劇本媒合會」、「台北電視節」四項政策工具，
為台灣編劇搭台。
比起大陸動輒上億資金拍攝電視劇，台灣製作環境長期限於窘困，製作成本萎縮，劇本千
篇一律，製作手法、故事鋪陳皆流於老套，戲劇圈常苦無好劇本。
但實際上，文化部影視局連續4年舉辦的優良劇本甄選，並非沒有好劇本，而是沒有製作
單位願意拍，台灣並非沒有好編劇，以高收視率「蘭陵王」、「璀璨人生」而言，編劇團
隊皆是台灣。
「優良劇本創作獎」連續4年舉辦，每年多達30幾件入選作品，4年來卻僅一部「沒有名字
的甜點店」拍成劇，而今年稍有成效，長篇優等劇本「我是顧家男」，目前已有大陸資方
投入，「阿良的生日願望」編劇張曉豪則是出自民視編劇班，可望有電視台投資拍攝。
電視產業低迷期，製作資金不足，文化部影視及流行音樂產業局局長張崇仁表示，台灣戲
劇產業發展，需要多方配套措施的整合，劇本能提早被看見拍成劇，得獎作品也不受限於
在台灣。
另外為讓更多人加入編劇行列，「優良劇本創作獎」自103年雖獎金首獎自80萬降低為50
萬，但門檻也降低，參賽作品完成度長篇僅需前3集、後面幾集分集大綱，希望讓更多人
參與劇本創作。
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