都蘭山中野書(12)耒耜
感受立春,還有比站立在荒野中鋤地更好的方式嗎?風吹在耳畔、陽光灑在眉睫、空氣在新鮮擁抱.....
土多石,下鋤艱難;可是,「都蘭」的意思就是「石頭」,怎麼能怪地。
只是在停下鋤頭喘氣、嘆氣的時候,突然想到,自己此時時刻這個動作,不就是古文常見的「釋耒而嘆」?
蘇東坡是哪一年到了黃州、求得一塊荒地、拿起鋤頭、開始墾荒的?
1081,那就是940年前。他才44歲。
他說,到了黃州兩年,連吃都是問題。老朋友怕他挨餓,為他找了塊地,數十畝大,讓他「躬耕其中」。
那塊地,「既久荒為茨棘瓦礫之場,而歲又大旱,墾辟之勞,筋力殆盡。」
我現在親力親為,舉起這起碼三公斤重的鋤頭,彎腰鬆土,看可以鬆多大面積的地、可以支撐多久。
精疲力盡的蘇東坡,「釋耒而嘆,乃作是詩,自湣其勤,庶幾來歲之入以忘其勞焉。」
耒,現代已經不用的字了。洗手回到書房後,查一查辭典,原來耒,是木柄;那塊觸地的鐵,叫做「耜」。沒鐵的時代,「耜」也是用木頭做的。
耒,變成重要的象徵,象徵農業,象徵以農立國的政治理想,象徵田園的生活方式。
突然一陣狂風吹起,烏雲密佈海上,雨即將落下,我「釋耒而嘆」的時候,發現一個早上,只開闢出大概2x10米的園地,一公斤的波斯菊種籽,只播下一半。
收拾起鋤頭,放進水池裡。讀者告訴我:用完了放進水裡,讓「耒」膨脹,那麼「耜」就不會鬆脫.....
是以立春,敬候除夕。
同時也有33部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅有福星球,也在其Youtube影片中提到,其實只是Don't Starve Together遊戲安裝了獵人奇犽的MOD 這個奇犽教學求生玩起來蠻Q的啊XD 我也不知道為何實況自己在講話的時候會這麼僵硬..口條還有待加強^^" 有福星球Facebook https://www.facebook.com/%E6%9C%89%E7%A6%8F%E...
挨餓荒野 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
【#地下評論】《#誓血五人組》(Da 5 Bloods)
#以下有雷斟酌閱讀
「良心不會讓我去射殺自己的黑人兄弟,或射殺膚色較深在泥濘中挨餓的可憐人,以成就強大的美國。而且射殺他們做什麼?他們又沒罵我『黑鬼』,沒處私刑要弄死我,沒放狗咬我、沒剝奪我的國籍。」——拳王阿里。
上述這段對白,是非裔黑人名導史派克李在 NETFLIX 新作《誓血五人組》的開場,引用拳王阿里的真實歷史畫面與談話,此開場近一步延伸,立刻明瞭拳王阿里背後的意義是美國黑人平權運動的Icon(象徵),這段話更是拳王阿里反對越戰的直接宣言。
史派克李延續上一部作品《黑色黨徒》的風格,開場便開宗明義地使用歷史畫面,將砲管對準美國歷史上的戰爭污點——「不知為何而打的越戰」。在拳王阿里之後,《誓血五人組》呈現一段段黑人前往戰場的真實畫面,史派克李善用剪輯,靈巧地在其中倏地剪進阿波羅 11 號登月的歷程畫面,聽著旁白說起:「這是一個人的一小步,人類的一大步。」這是縹緲的登月計劃,人類對外太空虛無的想像;而越南戰場中流血、送命的軍人,則是血淋淋的真實,兩相對比之下,當時美國的登月輝煌,軍備競賽中的勝利,史派克李刻意並置越戰的失敗,更顯諷刺,這是史派克李熟稔剪輯的力量,送給觀眾一記當頭棒喝。
接著陸續出現平權運動領袖 Malcolm X、Kwame Ture、Angela Davis、Bobby Seale 等人,對法西斯主義的畏懼與擔憂,對種族歧視的憤怒,史派克李帶著觀眾直視這場貪婪、醜陋的戰役且同時映照出社會的動盪、紛擾,從短短不到五分鐘來看,史派克李已為全片定調。
若觀眾從《誓血五人組》的片頭直接回望 1960 年代,能發現美國社會經歷著諸多抗爭,導致人心惶惶,總統甘迺迪、平權領袖馬丁路德金恩等人遇刺;「女權」興起;「黑人平權」運動高漲,對抗傳統價值與反社會主流的「嬉皮」文化狂飆,這是瘋癲、反動的時代。當去年名導昆汀塔倫提諾選擇聚焦 1969 年震驚全美的曼森家族謀殺當紅女星莎朗蒂的血案時,史派克李則在今年交出了《誓血五人組》,選擇著眼越南戰爭,且從黑人視角看待。
從當時美國總統來看,以艾森豪資金援助南越算起,美國有四任總統與越戰較為緊密,艾森豪、甘迺迪、詹森、尼克森(接下來的福特基本上在做收尾撤軍的動作而已)。而美國民眾在六零年代末期,在一連串的美軍陣亡當中,開始質疑越戰的正當性與必要性。尼克森致力終結美軍對越戰的參與,靠著「結束越戰」的口號上台,不該打一場南越與北越自家的戰爭。
美軍在越南的叢林戰爭長達十餘年,而以越戰為背景的影視作品更不勝枚舉,影史上最具知名度的作品之一,當然是法蘭西斯柯波拉的《現代啟示錄》,令人不勝唏噓的是,美國從越南撤軍 40 多年之後,《誓血五人組》幾乎可以宣稱是少數以非裔美軍士兵在這場戰爭中的經歷為主題的電影。從影視作品來看,非裔美軍似乎一直站在越戰衝突的局外人的位置,在軍事的貢獻上好似一種集體性的遺忘,猶如銷聲匿跡。然而,每一場美國參與的戰爭,非裔美人都曾在美軍服役,這些人不該被忘記,也該有影像提醒世界有這樣一群人的存在。
《誓血五人組》就是這樣的一部電影,不同於《現代啟示錄》的白人視角,這樣說並非史派克力反感於《現代啟示錄》,相反的,從《誓血五人組》中甚至可以發現史派克李多處向《現代啟示錄》致敬,例如主角們初到越南時去的酒吧,背景就是《現代啟示錄》的海報主題,甚至當主角老兵們坐上前往叢林的船時,背景音樂就放著《現代啟示錄》曾使用過的經典樂章〈女武神的騎行〉。
《誓血五人組》描述四位非裔越戰老兵相隔數十年後,重返越南的胡志明市,四位老兵表面要找尋當年戰死沙場的小隊長屍骨,但實際上卻想深入叢林,取回當年越戰時期偷埋的大量金條,藉以返回美國致富。
基本上《誓血五人組》是一部專屬於黑人的公路史詩電影,當年血氣方剛的英勇青年,經過歲月洗滌後轉為白髮蒼蒼的老人,然而,這些老兵就算帶著瘸腳的傷疾或是創傷後壓力症候群(PTSD),到了熟悉的叢林,縱使地雷滿佈,仍舊對地形、環境記憶猶新,這是時間帶不走的歷史傷痛、戰爭遺毒,史派克李透過角色的傷痕,暗示越戰如同幽靈鬼魂般,纏繞著老兵,同時也籠罩於美國之上,揮之不去,也無法抹滅。
更驚喜的是,史派克李巧妙地透過攝影媒材的轉換,拉出今日與往昔的對比,電影中只要是「現在」的時空,畫面比例大都以 1.85 : 1 或 2.39 : 1 拍攝,進入回憶後,便限縮畫面比例,改以視覺風格較小的 1.33 : 1,藉此呈現出當時越戰壓迫、緊繃的氛圍,而本片攝影師Newton Thomas Sigel再透過 16 釐米底片獨有的顆粒色澤感,拉出舊回憶的時代感,光是媒材的轉換,便能窺見史派克李的用心。
有趣的是,這四位老兵的角色分別名為保羅、邁爾文、奧提斯和艾迪,而小隊長名為諾曼,早已戰死沙場,但中文片名《誓血五人組》,缺一人才成五人,這第五人,就由保羅的兒子大衛補上,當然也能視做跨世代的傳承。而保羅、邁爾文、奧提斯和艾迪和大衛,更是成立於 1960 年代並走紅的黑人團體《誘惑合唱團》初代成員的名字,順道一提,諾曼則為其製作人。《誘惑合唱團》雖然是黑人組成,但歌曲打破種族藩籬,紅極一時,史派克李透過虛構的角色名稱相呼應,成為特別的弦外之音,歌曲能撫慰、震撼人心,影像同樣也能,兩者間的呼應,史派克李的用心就不言而喻了。
此外,《誓血五人組》當中,配樂上也使用了多首黑人靈魂樂歌手馬文蓋伊的音樂,這當然是本部作品中不可或缺的,也讓黑人力量(Black Power)更加凝聚,透過歌聲傳唱。
不過,《誓血五人組》並非一味強調黑人至上的作品,老兵保羅戴著標誌「讓美國再度偉大」(Make America Great Again)的帽子,支持圍牆政策,顯而易見,黑人保羅是支持川普的非裔族群,史派克李更安插了一段黑人與越南人在水上市場起衝突的戲碼,藉此能感受出史派克李筆下的角色有血有肉,也不全然那麼「政治正確」。
黑人老兵受困於當代社會,畫地自限,希冀美國再度偉大,也能是川普的擁戴者,對此,史派克李展現同一群體中的多樣性,並非故步自封的天真認為黑人就不會、不該是川普支持者,反過來說,藉著攝影機,史派克李可能更希望觀眾去傾聽這些人的聲音,看見不同,才有機會跨出同溫層,找到改變與和解的可能,史派克李一直對他自己的角色,抱著某種理解,也邀請觀眾去理解。
而在這四位老兵加上一名青年的公路歷程中,最令人印象深刻的,當然是找到小隊長諾曼的屍體,眾人找到諾曼後,在諾曼早已化為骷骨的荒野中,向神禱告,史派克李特此將鏡頭從特寫拉往遠景的空鏡頭,精準利用鏡頭語言的轉換,致敬其餘越戰已死的無名英雄(特寫專注於個人情緒,遠景空鏡頭則有精神層面上的象徵),此時此景,都是對於越戰的弔念與哀愁,史派克李情緒給的飽滿且立體。
在此過後,影片調性急轉直下,發現諾曼屍體同時,眾人也找到了金條,於是在金條的利益薰心之下,角色開始在立場上有了偏移,原本果敢的團結一心,成了貪婪的暗算鬥爭,史派克李筆鋒一轉,《誓血五人組》成了一場刺激、大逃殺的風格類型電影。
而在這五人組於檯面上的爭奪之外,檯面下也有另外一股力量對金條虎視眈眈,觀眾透過全知視角,發現越南人也有意爭奪金條,而越南人背後,則是法國人指使(法國殖民過越南),於是在電影中的當代敘事線,非裔黑人、越南人、法國人的三方角力,都能一步看作是殖民主義到現今的政治解讀,史派克李游刃有餘地整合、拆解各方勢力,這是史派克李調度多線並進的導演功力所在。
精彩的是,在角色一個接一個死於非命時,觀眾也能發現,當年諾曼戰死沙場的主因,是保羅開槍誤殺,在保羅覺醒的過程中,史派克李打破第四面牆,讓角色與觀眾對話,同時讓保羅與諾曼在虛幻中相見(保羅中了蛇毒才能在恍惚中看見諾曼),在如夢似幻中,諾曼原諒保羅,也解了纏繞保羅心中一世的悔恨,最終保羅雙手一攤,誠實面對死亡,這是史派克李給予的救贖,也是對角色的溫柔。
綜觀全片,《誓血五人組》對於種族議題的力度,每一場戲、每一句台詞都是直球對決,且史派克李雜揉各類型的影像,鏡頭語言豐富、視覺風格強烈,在公路類型中醒覺、成長、找到救贖,並與人性對抗,重口味卻不鹹膩、直通人心,進而反思越南戰爭。史派克李透過手中的鏡頭直面剖開美國底下的醜陋面紗,其情緒是鏗鏘有力,如同片中「美國欠我們的」那句台詞一樣,擲地有聲。
最終,《誓血五人組》結尾收在馬丁路德金恩博士逝世一年前的真實演講畫面,提到:「為了拯救美國的靈魂,我們認為不能短視近利,只為黑人爭取到某些權利就自滿,而是要堅信美國永遠不會獲得自由和解放,除非我國奴隸的子子孫孫能完全掙脫,依舊如影隨形的桎梏。就某方面而言我們都認同蘭斯頓休斯——哈林區的吟遊詩人所寫的詩:『是啊,我說得直白一點,美國從未是我所期待的美國,但我鄭重發誓,它將來會是我理想中的美國!』。」
開場是拳王阿里,結尾是馬丁路德金恩博士,史派克李透過兩名黑人平權運動且反越戰的英雄做出首尾呼應,更將真實歷史畫面和虛構故事合一,將劇情片與紀錄片兩者形式疊合,強調了這部作品的真實性,可謂神來一筆。
更重要的是,透過這段宣言可以識讀史派克李現今對美國的態度,從電影拉回現實,美國目前正處在「黑人的命也是命」(Black Lives Matter)的平權抗爭風暴之中,歷史過了幾百年,種族歧視的警察暴行等事件一再上演,美國或許正搖搖欲墜;美國或許離平權還有一大段路要走;美國或許永遠抵達不了和平彼岸,但史派克李仍舊期許美國能成為理想中的樣貌,堅定帶著各種膚色的觀眾共同見證。
#史派克李 #NETFLIX #BlackLivesMatter
挨餓荒野 在 小家食堂 Facebook 的最讚貼文
昨天直播中凱莉說到有些人拿肉食動物、貓科動物來跟我們人類做比較,認為我們應該要像動物一樣有補到獵物再吃,甚至只吃肉等等...。凱莉想到一個很有趣的例子來跟大家分享一下。
🐈貓科動物最萌代表:貓咪!🐈
請問各位知道貓咪其實是不能挨餓的生物嗎?
家裡身邊的貓皇有一個非常特別的生理機制:如果挨餓時間過久,是會產生貓咪脂肪肝的,而貓咪的脂肪肝跟人類非常不一樣,是會致命的!原理是什麼呢?
貓咪在長期不吃東西的狀態下,肝臟會代謝體內脂肪將之轉化為可用能源以維持生理機能;但此時脂肪堆積在肝細胞的速度超過代謝轉化的速度,造成脂肪大量沉積在肝細胞內,因而引起脂肪肝。另外,營養不良、賀爾蒙失調、糖尿病、胰臟炎等也可能造成脂肪代謝異常。而造成貓咪長期不進食的原因可能有:如換新環境、受到驚嚇、家中有新成員等(壓力大)導致長時間不進食的情況下出現。主要是因為營養、機體代謝異常以及毒素對肝臟造成損傷而引發。而且更神奇的是,越瘦的貓可以挨餓的時間越長、越胖的貓反而非常經不起挨餓,只要一挨餓就會出現以上的問題。
而貓咪的脂肪肝症狀有哪些呢?
【身體狀況】
1、食慾不振:貓咪開始遠離食物碗,體重也開始下降
2、黃疸:眼睛、耳朵、皮膚、牙齦顏色偏黃
3、消化不良:可能會造成嘔吐、下痢、便秘或腹痛等腸胃症狀
4、嚴重時則可能會痙攣、神智不清、流口水
【行為改變】
1、精神抑鬱:虛弱、昏昏欲睡,活動量明顯下降
2、躲藏
3、頭頸部向下彎曲
(以上是不是某些症狀與人類相仿呢?)
貓咪這樣的身體運作設計到底是優良還是不良呢🤔我們也無從得知,也或許貓咪在荒野之中的生活方式是適合這樣的機制設計。但凱莉這邊舉出這個例子,只是要讓大家思考:拿別的物種來跟自己做比較真的是明智的嗎?人類學家的研究中我們可以得知:人類是地球上最特別也最孤獨的物種,沒有一樣的物種可以跟我們做比較,而也因為我們的多樣複雜性才讓我們得以生存壯大、以多樣營養的來源換來絕無僅有的智慧。
所以說~人類👫你終究是人不是貓🐈(貓皇云:下輩子投胎才有這般好命吧!)
大家可以參考以下網址或搜尋“貓咪脂肪肝”
https://reurl.cc/9zWgWX
#是人不是貓
#人類是獨一無二的物種
#雜食使我們壯大使我們智慧
#小家食堂
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充滿故事導向的《救火者》主要描述一名個人生活不順遂的主角亨利,他辭去了過去的工作,在懷俄明州擔任消防守護的相關工作,他唯一聯繫的就是一名共同工作的女性夥伴,而最近事情變得越來越怪異,亨利開始探索附近的荒野地區,並且做出個人的選擇。
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《Don’t Starve》的故事是關於一名科學家被惡魔傳送到了異世界荒野
他必須用自己的智慧在嚴酷的野外環境中求生
夜晚時也必須注意火侯大小 以免在黑暗中被攻擊致死
無論是要注意怪物還是注意黑暗都請記住
《不要餓死!》
類似於 《當個創世神 Minecraft》
Don't Starve Together就是大家一起樂
(簡單來說就是一起生存)
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