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在五月爆發疫情前，我都會參與 劉阿昌＆打幫你樂團DaBangNi 去做有關傳統音樂與現代音樂結合的講演會，這次因為疫情關係把整個講演會的內容錄製成影片，改由線上方式播出。裡面除了演出許多樂團創作與改編的台灣民謠以外，還會介紹一些傳統樂器，還記得第一次聽到介紹時感到頗為汗顏，因為自己玩音樂許久對於西洋樂器甚為熟悉，但是對於傳統樂器的南管北管卻一無所知，希望將來都可以更加了解，歡迎有興趣的人可以看看喔～
https://www.youtube.com/watch?v=n_NNhA5-eNM
劉阿昌＆打幫你樂團DaBangNi
文化局、客家事務局工作報告和質詢反應問題如下:
（1）閩南文化節相關系列活動，因為今年受到疫情的影響，像有一些藝文活動不是就是停辦，或者是延後舉辦？那關於我們這個閩南文化節的相關系列的活動，目前是怎樣規劃?
（2）北管之類的這些文化、藝術的傳承的部分有相關的人員的培訓，或者是一些指標性的人物的推薦。我們目前有做怎樣的規劃?
回覆:有找一些大師來做一些課程的教學，我們現在除了有開培訓課程，那我們也補助相關的團體。我們除了以之前頒過獎之外，最近也要為這個這些保存傳統個人辦榮譽市民證
（3）地景藝術節的部分現在也延到明年三月嗎？目前這個相關的規劃人員和藝術品的部分呢？可以簡單說明一下嗎？
回覆:我們選擇的地方是在這個虎頭山創新園區，還有桃林鐵路跟這個南崁溪沿岸那具體的這個這個藝術裝置的內容。三月十二號到二十七號，現在的作品，我們將近三十多件作品，除了一些裝置藝術之外，另外，表演的活動
【北管樂團彰化梨春園修復開工】
有210年歷史的「彰化四大館」之一的彰化梨春園，在民國96年公告登錄「彰化市梨春園北管曲藝」，保存團體為「梨春園北管樂團」，更在民國98年也是目前唯一由中央公告指定「梨春園北管樂團」為「重要傳統藝術保存團體」，是臺灣非常重要之北管館閣，也是南瑤宮老大媽專屬轎前樂團，具有文化與時代的意義。
梨春園團長葉金泉說：「等很久了，等了40多年，終於等到了！」記得上次整修是民國71年，歷經漫長的四十餘年，也希望500天之後，預計於112年2月完工，未來修復完成後將成為彰化市民共有的傳統戲曲藝文空間，成為彰化都市發展藝文特色。
上週的宜蘭縣閒人街訪中（ https://youtu.be/s794dieFolQ ），我們遇到神似八弟 @蕭志瑋 的 #阿賊，除了跟我們分享宜蘭腔台語怎麼唸之外，他本人現在是做廟會中的旗幟刺繡工作，有著將宮廟文化推向國際舞台的夢想，除此之外他還想選頭城鎮民代表！真的太狂！
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彭庭沁 ｜歌仔戲演員及推廣者
彭庭沁是雅韻歌劇坊的團長兼藝術總監，並擔任新竹市歌仔戲協會創會會長，也是教育部專業領域業師。曾獲新竹市文化局推舉為對傳統藝術傳承最有貢獻之模範母親，更於2019年獲選為全球第二屆國際藝術家。
彭庭沁兒時住新竹關帝廟附近，時常能看見歌仔戲的外台演出，但卻並不感興趣。在2010年婦女社大（現竹塹社大）邀請南管高甲戲國寶蔡泗川老師開課，他才首次接觸南管與歌仔戲。雖然起初只是抱著解悶的心情，卻開始了以歌仔戲為業的人生。
在戲曲分類上，南管柔美悠緩，北管則高亢熱鬧，兩者落差很大。而相對受歡迎的歌仔戲以劇情為軸線，兼容兩種類型的曲調。為了向觀眾完美呈現，彭庭沁還特地到台北向資深演員呂雪鳳學唱腔，到明霞歌劇團學戲及報名武功班。
說起在廟會的「外台戲」和室內的「公演戲」，外台戲考驗的是臨場反應，多是現場分配劇本與即興演出，需要對角色、台詞、音樂高度熟悉才 能駕馭。而公演戲則需要熟背劇本並不斷排練，服裝及道具也為每齣戲量身打造，兩者各有其獨到的價值。
出於對傳統戲曲的興趣和責任感，雅韻歌劇坊於2012年成立，以每年做兩場新戲為目標。雖然賠錢是常態，但隨著劇團獲獎、陸續到外縣市演出，知名度漸漸打響，也有了較好的票房。相比於其他科班出身的劇團，新竹因為缺少在地師資，有一二十年的歌仔戲斷層，所以雅韻歌劇坊的經營特別重視基本訓練，排練時間往往比其他專業劇團多。且無論是什麼年齡層，只要有興趣加入他都樂意培養。
雖然做戲很累人，彭庭沁坦言常常有放棄的念頭。但一路上許多貴人帶來的轉機，和幾年下來團員的成長，都讓他對「做戲」有一份難以割捨的責任感和成就感。
永懷 彭庭沁團長
【城市放送 Hsinchu On Air -2020新竹市東風音樂祭展覽】
指導單位｜文化部
主辦單位｜新竹市政府
承辦單位｜新竹市文化局
執行單位｜果果工作室
策展與視覺設計｜見域工作室
影片企劃｜陳虹羽
影片製作｜廖建華影像工作室、萬事屋影像製作
