【澄清唬爆米花教室:台灣美食代表:牛肉麵與萬惡宵夜時間】
講到國共內戰,不得不說因此讓臺灣的美食舉世聞名,但非常沒有台灣價值。
最大的主因就是1949年時,一大堆銀行家、實業家與西北土霸逃難來台,連帶把他們的大廚們也帶來了。到了狹窄的台灣,雖然家家標榜「正宗」,其實卻是我抄你,你抄我,互相吸收對方長處,進而激盪創新。(就像所謂的粵菜飲茶,卻滿滿江浙小菜與甜點)
另一個重要色彩,是台灣戰後經濟崛起,相當仰賴西元60年代的代工移轉:日本經濟開始升級,初級代工向台灣地區與韓國移轉,加上日本需求復甦,台灣地區遠洋漁業開始蓬勃發展,日本客人與日本需求,帶入濃厚日本料理色彩(日本殖民時期,日漢分界很嚴的,那時哪有啥日本料理傳入民間!)。
1970大量滇緬孤軍帶著家眷移來,又帶進滇緬泰系菜色,1990後,因新加坡彎道超車成為台灣地區的新大主顧,台灣地區也開始有許多南洋新娘,南洋菜色也開始融入。不過,福編不是要講這麼多食物,福編要來講的是到今天仍最具台灣代表性的:牛肉麵。
大家都知道牛肉麵口味可分為兩大類:清燉與紅燒,而清燉的歷史又比紅燒的來得久(如果有誰說,牛肉麵台灣首創,他一定是個沒讀好書的潛台獨份子),但是福編不想講清燉,因為清燉牛肉麵不是台灣能說嘴的。
牛肉麵肯定嘉慶年間就出現,但那是回族的清燉牛肉麵。廣義漢人因為文化上普遍不吃耕牛(但客家人很多吃牛肉,因為很多客家人是不靠耕牛,靠採茶、種樟、採果、當兵而活),故少數會吃且能吃牛肉的軍人與官宦世家,吃的多是祭祀後的烤牛肉。
(福編簡單講,嘉慶年間就出現所謂的蘭州牛肉麵,講究燉蘿蔔、香菜、辣椒的清燉,而台灣的清燉牛肉麵,也多為民國38年,跟著中華民國政府從大陸撤退到臺灣的甘肅的回族,將清燉口味的蘭州牛肉麵引進了臺灣,因此早年在賣清燉牛肉麵的業者,幾乎都會標榜「清真」二字,意指符合伊斯蘭教規條的可食用食物。
○紅燒牛肉麵的產生
但福編要說呢,真正具原創代表性的紅燒牛肉麵,就肯定在台灣所創。紅燒牛肉麵怎麼產生的?因為岡山。1950年,美軍開始協防台灣,岡山也開始有美軍顧問進駐,當時美軍是不分官兵,每天都有固定食糧配給的,包括惡名昭彰的SPAM午餐肉與亞洲百姓視為珍品的牛肉罐頭。而天之驕子的空軍飛行員也因美援得到牛肉罐頭補給。
但再好吃的東西天天吃也會膩吧!再加上當時的美軍牛肉罐,其實是corned beef(醃牛肉,為保存方便),又乾又硬又鹹,於是乎美軍看到每天都有的罐頭全都出現嫌惡,連空軍飛行員也開始討厭牛肉罐了。
∞(BTW,聞名的美軍殺人案,據傳就是美軍黑人補給士官雷諾,幹起當時常見的生意:盜賣美軍剩餘罐頭,因嫌獲款太少而槍殺配合的劉自然先生)
岡山因為當時美軍與飛行員多,成了牛肉罐最大「產出地」,但岡山又有滿滿的四川空勤士官與士兵(國府原希望倚天險守四川西南與台灣,但1949年12月四川防線崩潰。12月7日,兩蔣搭機飛往台灣,宣布「大陸淪陷」,最後空軍飛機也大量載走成都基地的士官兵與家眷,因此台灣基層外省人中,四川人也不少,而且很多是空軍地勤)
需錢孔急又常餓肚子的初代空勤士官與士兵們,拿出家鄉常見的麻辣醬製作法,用上屏東鹽埔的朝天椒,做了辣味豆瓣醬,再加上川菜常見的花椒、八角等與肉燉煮的「紅湯肉」做法,拿美軍牛肉罐來燉煮,燉煮後牛肉的醃製佐料也讓湯味更濃香(韓國部隊鍋也是類似思維,煮火鍋肉變嫩,醃漬料也助湯頭),牛肉也更軟嫩入口。四川麵食雖然不那麼發達,但因為當時軍隊主食也是美援麵粉,紅湯牛肉加上麵條,自家吃也賣錢,很快地陸海軍將官、來訪官員都品嘗到此美味,紅燒牛肉麵也在短短10餘年間快速蔓延到台北、高雄等地的市區,不作農的商賈世家也趨之若鶩,紅燒牛肉麵開始遍布。
◎紅燒牛肉麵的演進
當牛肉麵開始傳到台北與陸軍營區後,善於和麵擀麵的山東與山西廚師讓牛肉麵更上一層樓,講究起麵條要Q,口感更佳,但牛肉湯油膩鹹辣,山西廚師加上番茄平衡,而東北廚師則加上酸菜,平衡油膩。台南本地入伍廚師,配合台南人早期以糖入菜顯尊貴,開始加點糖於湯頭又收畫龍點睛之效,大增甘甜風味。而部分本省廚師,把藥膳作法融入,也意外受到歡迎。
民國60年,經濟起飛、美援停止,雖然不再有大量牛肉罐頭,卻有大量淘汰乳牛與進口牛肉、牛骨,牛骨熬湯變名店的必備原料。一碗集酸香鹹辣甜麵條滑Q的牛肉麵,正是台灣族群融合與時代變遷的美好縮影。
※福編因祖上務農,怕吃到乳牛肉與黃牛肉,但又難忘湯頭美味,後來乾脆專吃沒有肉的牛肉湯麵。
※沒肉的牛肉湯麵最早是一種美意,讓那些想吃又吃不起牛肉麵的學生、工人、司機吃飽品香用。但後來因為不少務農子弟不再務農,台北求學工作或服兵役都嘗過牛肉麵美味難以忘懷,就吃牛肉湯麵解饞兼不違祖訓。
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㊣說這麼多,來介紹好康的牛肉麵(第一波)!
老趙刀切麵,台北市大安區信義路四段60之60號(捷運大安站附近)
要說福編這個假台北人對台北有啥鄉愁,就是這家信維市場的老趙刀切麵了。叫碗牛肉湯麵,加4夾酸菜,一點點辣蔥,酸香鹹甜辣一應具全。
這家湯頭典型地集八角、番茄、冰糖、白菜莖、醬油、辣豆瓣、大骨於一鍋,火沒停過一直熬,很多運將愛這家豬腳。麵條Q,湯頭美,價格低,簡直就是我心中台北的市魂所在。
這家超受運將歡迎。
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富宏牛肉麵,台北市萬華區洛陽街67-69號(北西門町,中華路北站附近)
大碗牛肉湯麵60元,福編愛死了! 還附隨便挖鹹菜式酸菜,更重要有隨便加的牛油與辣牛油。但就算吃一般牛肉麵,在台北也算平價。
福編習慣叫大碗牛肉湯麵,加1匙鹹酸菜,然後加半瓢辣牛油,就算隆冬吃了也全身舒服!交通還很方便!
這家店也是很多苦讀上進的窮學生與普通(非富豪非潛逃)香港觀光客之愛。
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老紀牛肉館,高雄市鼓山區明華路222-1號(高等法院後面偏西)
韓前市長最愛的高雄牛肉麵,招牌麵是類似南洋作法,用滾燙大骨高湯淋高品質生牛肉。但牛肉火鍋也是該店招牌。
這家算高雄市高檔,但物有所值。
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牛小弟牛排館,高雄市鼎山夜市、忠孝夜市、左營大路均有。
另類美味牛肉麵,福編最愛鐵板麵,配合牛骨熬出的黑胡椒醬與鐵板煎的半熟蛋,又香又順口至極。但福編幾位親友,則酷愛雞腿排與嫩肩牛排(附鐵板麵)。
這家算高雄市平價頂級鐵板,物超所值。福編偶而會吃花枝排。
多想想美好,少一點仇恨,才是韓市長愛與包容的真義。
#這是台灣的共同記憶,#也是中華民族的共同記憶。
希望美食能讓大家想起,#戰爭沒有贏家,#和平沒有輸家
福編寫這一篇的主因,是因為韓前市長主張與對岸用共同語言合作,尋求美好避免衝突。卻被綠營抹黑成舔共賣台,而藍營某些人雖然愛吃牛肉麵卻因私心跟著落井下石而有感而發。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅阿湯趣歷史,也在其Youtube影片中提到,一個酷愛歷史的UP主以獨特視角帶大家讀歷史,看奇聞。創作不易,感謝每一位朋友的支持,不要忘記點訂閱和小鈴鐺哦...
倚天酷基 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的精選貼文
【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 (中)文/紀昭君
誰在大都等你之~什麼,只要以消失的女孩開展追尋,我就可以變身世界暢銷小說家!!!這簡直就是密道裡面的乾坤大挪移了不是!
五.消失的女孩及其追尋
這可能是源自於世界女性意識與各項覺醒的潮流所趨延伸成為眾所矚目的熱門議題,是以世界暢銷小說作品,內容多以「消失的女孩」開始,一路進行追尋。
除內容以消失的女孩被殘虐囚禁或失蹤迷離為主題重心外,更常搭配外國版《情緒勒索》(Emotional Blackmail)作者蘇珊‧佛渥德形容的男性恐怖情人,即強調權力與控制的M型男自我中心設下陷阱,且源頭多是與母親關係有問題的「厭女」。
特別有趣的是,若以臺灣書市翻譯的書名取向來看,很多都是具有等同臺灣電影標題的「神鬼」命名,一入眼即是「來找我別找我請來找我在他們找到我之前」,叫人不知是該找還是不該找的「to be or not to be」,著實難下決定。
此種文本類型,若不是真的如諾貝爾文學獎得主白俄羅斯女作家亞歷塞維奇,描摹現實慘烈發生的家國境況與兒童女子窘境,就是搭配有因創傷後壓力症候群(PTSD)的口述與記憶不可相信,或平行世界的愛情或雙女來並進追尋。
六.平行世界推理
平行世界推理的結構佈局,可說是當今寫作奇技裡,使用次數最高的當紅炸子雞。
但其實要入手也很容易,只要畫好兩條平行的劇情線就可以了:
現在 C—————D 謎題推衍詭計
過去 A—————B 事件因果始末
以A-B-C-D為劇情遞進與寫作順序,但敘事手法卻以現在(C-D)與過去(A-B)並行推理,今昔兩者相互推衍呼應,以現在案發時序的動魄驚心啟動解謎,B與C為重大轉折衝擊,最終使B與D追尋中同抵真相之唏噓。
這種平行世界推理,主要有兩種:平行世界的情愛故事或平行世界雙女追尋。
平行世界情愛故事,其實並不特指愛情,雖然確實愛情意義上的戀愛婚姻與外遇等,最引人聯想,但平行世界的情愛故事,廣納有親情、友情與愛情等,寫作的調性上,也有可能是寫實的、想像的、科幻的、神秘的、療癒的或奇想的,各擅其場,各異其趣。
因為平行世界的概念,本身就是基於一種「悵恨難解,痛苦難消」的彌補心態,才開啟有所謂平行時空的跳躍或想像,來改寫人單一生命的或集體歷史的悲劇,主要以心理層面上的存在意義居多,不過,若能由此解開人生未解遺憾的結,又何樂而不為?
平行世界雙女故事是以容貌遭遇彼此酷肖的雙女平行,可能是血緣與否的姊妹閨密,或者來去整型,在過去現在姐姐妹妹交錯遞進的劇情推進中,察覺歷史與生命這兩件事,是「事可轉圜」的積極意義。
因為過去現在的今昔對比,既是現今女角生命陷溺、上癮或崩壞後的自我重尋,也是人類集體歷史的悲劇中,迴避飛蛾撲火再撲火,改寫人生命劇本的停損點。
事件爆發 C—————D 現在案情推演
童年點滴 A—————B 過去案發順序
寫作成品上,多見「平行世界推理」X「消失的女孩及其追尋」X「口述與記憶不可相信」X「書中書」等來加乘變形。
特別值得一提的是,這看似有如並蒂雙胞,叫人身份混淆的雙女,如果不是被動失憶的話,往往會連動配合「妳的名字不是妳的名字」與「人正闇黑系」的身份設定,讓越漂亮的女人越不可相信,不管血緣與否,來進行身份混淆的「變臉換面」詭計,且兇手一貫都是童年創傷的陰影或與母親關係有問題。
但,好像都沒有人要問,爸爸去哪兒了?
七.書中書
早期書中書的寫作技巧在世界暢銷小說家的作品裡,往常不過是作為一種追兇的線索、謎團破獲、特殊氛圍渲染營造,或作為劇情串接、用以與他人互動的媒介。
坦白說,以往作為一個「配件」的存在,其重要性並沒有那麼樣的舉足輕重,不過後來越演越烈以後,書中書卻成了恐怖懸疑裡,「你泥中有我,我泥中有你」替身變換,驚悚無以復加的不二詭計。
主要的核心概念,大抵類同七月半水鬼或誰抓交替的感覺,是以對於人單一生命模式的內建,或集體歷史時間的橫切面,悲劇總是一如既往的一再輪迴。
不是去鬼屋抓鬼結果撞鬼,前進兇殺現場結果自己即將被殺,想要尋求多年失蹤的女孩,結果反倒讓自己被囚受虐,而所謂的幕後真兇,藏鏡人的出現,往往也是肇因於童年陰影,被害轉加害的弔詭。
整體而言,就是一種被害轉加害,作祟反成祟的無盡輪迴,最常與「平行世界推理」中的「平行雙女」與「消失的女孩及其追尋」加乘使用。
以書中書虛實交相出界的迷離詭計,或說,書中人物與稿件內容主角遭遇漸趨一致的難辨虛實與駭異,使讀者在懸案的追索裡,體會乍見平行的兩線敘事,實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱,完納彷彿惡夢輪迴的呼應迴旋。
另外,寫作技法上,所謂的被害轉加害,或作祟轉成祟的抓交替與因果循環,多半也可套用在兇手犯案手法、動機因果的推斷;亦即是說,犯案手法的逆時回推,原是童年陰影的重現(童年錯了嗎)(一切都是童年的錯?),或是與父親母親諸如此類的關係,不然就是創傷後壓力症候群(PTSD)跳針重播,以此完成前後呼應的因果迴旋與對應,隨機的無差別殺人犯案的設定則不在此類...待續
參考書目
本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》(秀威資訊出版)與《假的我眼睛業障重啊:書評體的百萬種測試與生命叩問》(秀威資訊出版)二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容,若有興趣,歡迎翻閱指教,謝謝一鞠躬~~
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圖片來源 #倚天屠龍記之魔教教主 #趙敏我在大都等你
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五.消失的女孩及其追尋
這可能是源自於世界女性意識與各項覺醒的潮流所趨延伸成為眾所矚目的熱門議題,是以世界暢銷小說作品,內容多以「消失的女孩」開始,一路進行追尋。
除內容以消失的女孩被殘虐囚禁或失蹤迷離為主題重心外,更常搭配外國版《情緒勒索》(Emotional Blackmail)作者蘇珊‧佛渥德形容的男性恐怖情人,即強調權力與控制的M型男自我中心設下陷阱,且源頭多是與母親關係有問題的「厭女」。
特別有趣的是,若以臺灣書市翻譯的書名取向來看,很多都是具有等同臺灣電影標題的「神鬼」命名,一入眼即是「來找我別找我請來找我在他們找到我之前」,叫人不知是該找還是不該找的「to be or not to be」,著實難下決定。
此種文本類型,若不是真的如諾貝爾文學獎得主白俄羅斯女作家亞歷塞維奇,描摹現實慘烈發生的家國境況與兒童女子窘境,就是搭配有因創傷後壓力症候群(PTSD)的口述與記憶不可相信,或平行世界的愛情或雙女來並進追尋。
六.平行世界推理
平行世界推理的結構佈局,可說是當今寫作奇技裡,使用次數最高的當紅炸子雞。
但其實要入手也很容易,只要畫好兩條平行的劇情線就可以了:
現在 C—————D 謎題推衍詭計
過去 A—————B 事件因果始末
以A-B-C-D為劇情遞進與寫作順序,但敘事手法卻以現在(C-D)與過去(A-B)並行推理,今昔兩者相互推衍呼應,以現在案發時序的動魄驚心啟動解謎,B與C為重大轉折衝擊,最終使B與D追尋中同抵真相之唏噓。
這種平行世界推理,主要有兩種:平行世界的情愛故事或平行世界雙女追尋。
平行世界情愛故事,其實並不特指愛情,雖然確實愛情意義上的戀愛婚姻與外遇等,最引人聯想,但平行世界的情愛故事,廣納有親情、友情與愛情等,寫作的調性上,也有可能是寫實的、想像的、科幻的、神秘的、療癒的或奇想的,各擅其場,各異其趣。
因為平行世界的概念,本身就是基於一種「悵恨難解,痛苦難消」的彌補心態,才開啟有所謂平行時空的跳躍或想像,來改寫人單一生命的或集體歷史的悲劇,主要以心理層面上的存在意義居多,不過,若能由此解開人生未解遺憾的結,又何樂而不為?
平行世界雙女故事是以容貌遭遇彼此酷肖的雙女平行,可能是血緣與否的姊妹閨密,或者來去整型,在過去現在姐姐妹妹交錯遞進的劇情推進中,察覺歷史與生命這兩件事,是「事可轉圜」的積極意義。
因為過去現在的今昔對比,既是現今女角生命陷溺、上癮或崩壞後的自我重尋,也是人類集體歷史的悲劇中,迴避飛蛾撲火再撲火,改寫人生命劇本的停損點。
事件爆發 C—————D 現在案情推演
童年點滴 A—————B 過去案發順序
寫作成品上,多見「平行世界推理」X「消失的女孩及其追尋」X「口述與記憶不可相信」X「書中書」等來加乘變形。
特別值得一提的是,這看似有如並蒂雙胞,叫人身份混淆的雙女,如果不是被動失憶的話,往往會連動配合「妳的名字不是妳的名字」與「人正闇黑系」的身份設定,讓越漂亮的女人越不可相信,不管血緣與否,來進行身份混淆的「變臉換面」詭計,且兇手一貫都是童年創傷的陰影或與母親關係有問題。
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七.書中書
早期書中書的寫作技巧在世界暢銷小說家的作品裡,往常不過是作為一種追兇的線索、謎團破獲、特殊氛圍渲染營造,或作為劇情串接、用以與他人互動的媒介。
坦白說,以往作為一個「配件」的存在,其重要性並沒有那麼樣的舉足輕重,不過後來越演越烈以後,書中書卻成了恐怖懸疑裡,「你泥中有我,我泥中有你」替身變換,驚悚無以復加的不二詭計。
主要的核心概念,大抵類同七月半水鬼或誰抓交替的感覺,是以對於人單一生命模式的內建,或集體歷史時間的橫切面,悲劇總是一如既往的一再輪迴。
不是去鬼屋抓鬼結果撞鬼,前進兇殺現場結果自己即將被殺,想要尋求多年失蹤的女孩,結果反倒讓自己被囚受虐,而所謂的幕後真兇,藏鏡人的出現,往往也是肇因於童年陰影,被害轉加害的弔詭。
整體而言,就是一種被害轉加害,作祟反成祟的無盡輪迴,最常與「平行世界推理」中的「平行雙女」與「消失的女孩及其追尋」加乘使用。
以書中書虛實交相出界的迷離詭計,或說,書中人物與稿件內容主角遭遇漸趨一致的難辨虛實與駭異,使讀者在懸案的追索裡,體會乍見平行的兩線敘事,實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱,完納彷彿惡夢輪迴的呼應迴旋。
另外,寫作技法上,所謂的被害轉加害,或作祟轉成祟的抓交替與因果循環,多半也可套用在兇手犯案手法、動機因果的推斷;亦即是說,犯案手法的逆時回推,原是童年陰影的重現(童年錯了嗎)(一切都是童年的錯?),或是與父親母親諸如此類的關係,不然就是創傷後壓力症候群(PTSD)跳針重播,以此完成前後呼應的因果迴旋與對應,隨機的無差別殺人犯案的設定則不在此類...待續
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本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》(秀威資訊出版)與《假的我眼睛業障重啊:書評體的百萬種測試與生命叩問》(秀威資訊出版)二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容,若有興趣,歡迎翻閱指教,謝謝一鞠躬~~
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