記九一一
文:薯伯伯
有些日子,過了多年,每到紀念之日,總能憶起獲知消息那刻,身在何地。
2001 年的 9 月 11 日,我在拉薩,住在亞賓館。那天起床後,看到在旅館的壁佈板釘著一張紙條,英文書寫,叮囑美國旅客儘快跟家人聯絡。
我在拉薩百貨買了一台德生牌的短波收音機,每晚聽著美國之音的評論,說要如何攻擊阿富汗,殲滅本拉登。這種廣播,說了接近一年,從不間斷。記得有一晚太陽黑子活動過於頻繁,我怎麼調收音機,還是只能聽到雜音。
那時每名旅客,不論國籍,當一見面,立即談起 911 事件,取態當然各異。大多旅客,都表現得憂心或同情,唯獨有些漢族遊客,卻莫名地興奮。
我聽一名遊客跟我說,911 當天他在阿里,同行的旅客,一邊看新聞,一邊熱烈鼓掌,興奮得睡不著覺。至於為何見這麼多人死(包括中國人),居然會如此興奮,他們又好像不好意思細說。
這些事情嘛,似乎十多年來,也沒怎麼變。
此幀照片於 2001 年在八廓街拍攝,現在看來就像兩個世界。
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅報導者 The Reporter,也在其Youtube影片中提到,「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元,每月推出一集,每集一個主題,與讀者分享更廣闊的影像世界。 當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,...
一幀照片意思 在 Facebook 的精選貼文
各位久等了。或許,讓各位等太久了!我從醫院回來了!為了表示我的完好,特地在網路上抓了CCC創作集幫我拍的帥照,一饗粉絲!(出處:https://www.creative-comic.tw/special_topics/2)
(有些朋友應該看到第一句招呼語就知道,我在住院期間,也把「AV帝王」追完了)
雖然住到第七天才出院,但其實也只是用內視鏡把膽道的石頭夾出來而已,並沒有開刀;不過這段期間算是向人生請了個休假,整天追劇看書聽podcast聊ClubHouse,期間也體驗了注射鎮定劑的夢遊經歷與不由分說被塞四顆塞劑的羞家過程,不得不說畢生難忘。
總之,一如上禮拜約定的,我生龍活虎地回來了,所以原本上週二要開的「西川滿房」,這週二鐵開、盛開、開好、開滿!
6/29(二)晚上七點半,我邀請「臺文界小叮噹」陳允元老師,一起聊聊西川滿的作品、興趣與人際關係,保證顛覆你心中「文壇大魔王」的印象!
預計內容如下:允元老師導讀西川滿的詩作與小說,帶領大家從作品去了解所謂他的「浪漫」、「耽美」、「外地文學」是什麼感覺。
然後由我同時搭配粉絲團照片,介紹西川滿對於裝幀、版畫、藏書票的熱愛,以及他與立石鐵臣、池田敏雄等《民俗臺灣》陣營若敵若友的關係。
不好意思讓大家等了一禮拜,我們明日空中再會!
一幀照片意思 在 Facebook 的最佳貼文
昨晚朱宥勳在ClubHouse講「糞寫實主義」論戰,聊起西川滿、張文環、葉石濤等人的恩恩怨怨,精采絕倫,我筆記幾乎來不及記。
不過!西川滿這個人太過精彩,我聽得意猶未盡,相信大家也想敲碗求後續,所以我決定自己開一場。
沒錯!!趁朱宥勳在講課無法開房時(甚至無法當聽眾),我又要開房聊番外篇啦!!就是一個見縫插針、趁你病要你命的企劃!!
6/22(二)晚上七點半,我邀請「臺文界小叮噹」陳允元老師,一起聊聊西川滿的作品、興趣與人際關係,保證顛覆你心中「文壇大魔王」的印象!
大致內容如下:允元老師導讀西川滿的詩作與小說,帶領大家從作品去了解所謂他的「浪漫」、「耽美」、「外地文學」是什麼感覺。
然後由我同時搭配粉絲團照片,介紹西川滿對於裝幀、版畫、藏書票的熱愛,以及他與立石鐵臣、池田敏雄等《民俗臺灣》陣營若敵若友的關係。
圖為他為三歲愛子西川潤出版的詩集,裡面都是他兒子文法不通、發音不準的童言童語,這鐵定是臺灣史上第一本、作者年紀最小的詩集了!這真的是我們印象中,宣揚戰爭、崇拜奉公,鼓吹不要寫與國策無關的那個國家鷹犬嗎!?
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6/21補充
跟大家說聲不好意思,原本預定明晚要與陳允元老師在ClubHouse開房聊西川滿的節目,因為個人因素取消了~
因為本人這幾年來自知有膽結石的毛病,只是一直拖著沒去斬草除根而已。昨晚突然腹痛如絞,悶痛持續到今日,膽囊阻塞的症狀明顯,所以明天會到醫院掛號把膽子拿出來驗證一下到底大不大。原本與陳允元老師的對談,就暫時延期囉~
暫且告假一陣子,若干日後又是一尾活龍出現在大家面前!大家也多保重!
一幀照片意思 在 報導者 The Reporter Youtube 的最讚貼文
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元,每月推出一集,每集一個主題,與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,邀請觀者(讀者)在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇,遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主(autonome)的藝術創作格式;⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍(Artists’ books)的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照,規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講,試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 :
①「UFO Presences」, Javier Arcenillas, 2018(RM)
※ https://www.editorialrm.com/libros/ufo-presences/
②「Negative Publicity: Artefacts of Extraordinary Rendition」, Edmund Clark & Crofton Black,
2016(Aperture)
※ https://reurl.cc/VXG8lN
書籍本來就是做為一個蒐集,或者是歸納、歸檔的重要物件,攝影書跟檔案的結合我們不難理解,但有意思的是檔案通常是不被公開的,而攝影書則是一個邁向公眾的出版物,因此這兩者的結合就會產生出一種矛盾的張力,這就是攝影師與合作夥伴一起要來揭露或呈現的重要觀點。這類型的攝影書通常文字量會遠超過一般攝影書的想像,因此這些攝影書也會有「Photo-Text Book」的名稱。檔案常使用的厚殼封面、封底及內頁模造紙、環狀裝幀都是檔案典型的樣貌,而攝影作品則會印刷在異於檔案用紙的塗佈紙材,來突顯照片的精細與層次。
主講/蔡胤勤
攝影/鄭宇辰、余志偉
剪接/余志偉
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