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《移動迷宮：死亡解藥》Maze Runner: The Death Cure
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歷經男主角狄倫歐布萊恩拍攝受傷而中途暫停拍攝，《移動迷宮》系列電影最終章終於上映啦！雖然已經上映了兩個多禮拜，但在 follower 點播之下，立馬手刀為大家獻上影評。
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過去幾年，反烏托邦主義主題的小說很多都被改編成電影，像是《飢餓遊戲》和《分歧者》都被製作成了系列電影。加上《移動迷宮》，這三個系列相較之下是這個主題票房較為亮眼的作品（就別提當初《記憶傳承人》就算有梅姨加持，票房依然慘兮兮的悲劇）。在《飢餓遊戲》電影四部曲完結、《分歧者》連第四部都拍不成之後，《移動迷宮》的第三集《移動迷宮：死亡解藥》於1/19在台灣上映了。
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不得不說，這集真的很不討喜 😊（以下微雷，請斟酌觀看）
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➡️ 片長2.5小時心很累
《移動迷宮：死亡解藥》片長2小時23分鐘，雖然片長比它長的電影不少，但是看完這集之後，會真心的問：真的有必要這麼長嗎？基於劇組的立場，可以理解他們應該是想要讓最後一集越精彩越好，為這個故事劃下毫無遺憾地句點。殊不知這是弄巧成拙；打鬥場面比前面兩集遜色很多，總會有種為了打而打或是怎麼還沒打完的感覺。另外，在剪接上確實有許多可以刪除的片段，與其一直用畫面填充，不如讓劇情緊湊一點、一次看個過癮。
➡️ 令人尷尬癌發作的對白
近期內動作片用對白呈現喜劇風格最成功的，我認為是《雷神索爾：諸神黃昏》。《移動迷宮：死亡解藥》在這部份真的有點太勉強，雖然我個人是很愛 Thomas、Newt、Minho 之間的兄弟情，但試圖幽默的對話的反倒令人有不合時宜的感覺。套一句同行友人的話：「都已經快被殺了，見面第一句還硬要說：Is this real?」
➡️ 瑣碎的故事線
到了第三集，當所有角色登場時，就會發現這一集太多故事要說了。不管是 Brenda 跟 Thomas 之間的關係，或是 Gally 在牆外的故事，都是電影看似想提起但卻沒辦法整理進電影裡的。整體的故事主軸是救出 Minho，但隨著劇情推進又不斷的想交代其他角色，最後變成一團亂。
➡️ Teresa 想怎樣
如果你很喜歡 Teresa，在這先向你道個歉，但這個角色只有越來越不討喜可言。大家對她的記憶點應該就是她背叛了 Thomas 和右派的所有人。在第二集的時候，她真的很成功的為自己建立了很鮮明的形象：背叛者。但是不知道是間隔太久還是發生了什麼事情，第三集真的只想抓著她的肩膀、問她說：妳到底想怎樣！角色想要呈現過多的面貌（愛人、救世主、雙面人⋯⋯等等）卻沒有辦法好好的堆疊出層次。如果可以好好鋪陳的話，認真會成為很令人佩服的角色。
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總結心得就是：比較想看 Thomas 跟 Newt 或是 Thomas 跟 Minho 的番外篇。恭喜《移動迷宮》加入最終章失敗收尾的行列。
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Photo Credit: IMDB @ Maze Runner: The Death Cure (2018)

https://www.thenewslens.com/article/63231
《女性角色的「F級」規則：你喜歡的電影能通過「貝克德爾測試」嗎？》關鍵評論網圖文版

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【你喜歡的電影能通過貝克德爾測試嗎？】

為慶祝國際婦女節，IMDb日前設立了一項新分級，名為「F級」。凡符合下列三項其中一項之作品，即可列為F級電影。若符合三項，就是3F級。

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三項規則如下：

（1）編劇是女性。

（2）導演是女性。

（3）電影凸顯了女性特質。

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目前被納入F級的電影不少，包括《冰雪奇缘》（Frozen ,2013）和《追殺比爾》（Kill Bill）兩集等片都獲得收入。而這項F級的構想，則源自英國巴斯電影節主席荷莉．塔奎尼（Holly Tarquini）於2014年的倡議。

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追溯此倡議的源頭，其實是來自阿儷森．貝克德爾（Alison Bechdel）著有的漫畫《小心蕾絲邊》（Dykes to Watch Out For）。在1985年一話中，兩位女主人翁準備去看電影，其中一人說，如果電影沒有符合下列三項規則，她不願觀看（漫畫內容如圖示）。

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三項規則如下：

（1）電影中至少有兩位女性角色（後被延伸為，至少兩位女角色擁有名字）。

（2）她們須與彼此對話。

（3）聊天內容不是圍繞著一個男性。

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據漫畫內容，主角發現她上一次看到符合這項規則的電影是《異形》（Alien ,1979）。由於本期是1985年刊出，意味著作者認為符合這項規則的電影屈指可數。然而，也確實如此。

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沒想到，作者原本的女權笑言，往後被奉為經典，被稱之為「貝克德爾測驗」，用來展示女性是如何在主流電影中受到歧視，有人稱它是「女權主義評論家評判電視、電影、書籍和其它媒體的標準」。

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許多專家套用這項測驗來判斷當代電影，遂發現近年能完全通過這項測驗的主流電影可說相當稀少，少數通過的例子有《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road ,2015）。哪怕是女性為主的電視劇《慾望城市》（Sex and the City）也因為故事三句話不離男人而無法通過測試。

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傑出的女性作家維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf）曾在文章中寫道：「我試圖從自己的閱讀經歷中舉出一個『兩位女性是朋友』的例子。……她們有時是母親，有時是女兒。但幾乎無一例外的是，她們的身分是由和男性的關係展現的。」吳爾芙的敏銳觀察，顯然並未過時。

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好萊塢近年開始確有力圖改變，許多女性角色逐漸躍升為故事要角，擺脫花瓶形象，《冰雪奇缘》、《瘋狂麥斯：憤怒道》和《飢餓遊戲》（The Hunger Games）系列都是很好的例子，連《不可能的任務：失控國度》（Mission Impossible – Rogue Nation ,2015）這般男性英雄片也都在女性角色刻畫上展現了令人驚喜的新意。

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當然，並不是每一部電影都適合放入女性角色，背景缺乏女性的戰爭類型電影尤然，好比《桂河大橋》（The Bridge on the River Kwai ,1957）。這無關歧視，就像也不是每一部電影都適合存在男性角色一樣。雖然這樣的測試手法較為獨斷，但仍不失參考價值，廣受媒體乃至專家學者採用。

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話說，各位影迷們？你最愛的電影能通過貝克德爾測試嗎？

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（圖為《小心蕾絲邊》節錄內容。）